ооморфні метафори виступають ключем для розуміння внутрішнього світу і власне художньої функції того чи іншого персонажа. Саме Бубнов, наділений собачими очима, пише фейлетон «Зоорландія» про світ-дістопіі, а Грузинів, неодноразово перетинав кордон, як і Зіланов, що здійснює сполучення між світами, порівнюється з птахом. З птахом, крім підземного звіра Індриком, свого тотемного першопредка, порівнюється і сам Мартин, що задумав перетнути кордон і повернутися, на птицю схожий бував в Росії і який вважає її померлою Арчибальд Мун. А.Ф. Лосєв зауважував: «... що-небудь же значить, один московський вчений цілком схожий на сову, інший на білку, третій на мишеня, четвертий на свиню, п'ятий на осла, шостий на мавпу ... Та й як ще інакше я можу дізнатися чужу душу, що не через її тіло? »(Лосєв, 1990. С. 460). Дистанціюючись від міфологічної архаїки, тотемические уявлення знайшли вираження в оборотнічества, яке базувалося на встановленні подібності тілесного або внутрішнього між тим чи іншим тваринам (для чоловіки частіше - вовком, для жінки - кішкою) і людиною, здатним в нього перевтілюватися. Самі ж тотеми наділялися амбівалентним рисами, маніфестує початок людське і звірине.
До. Леві-Стросс вказував на двууровневую зв'язок людини і тотема: «Як член розширеного клану, людина підпорядкований загальним предкам, символізували тотемами, нарешті, як індивід, - приватним предкам, які визначають його особисту долю ...» (Леві-Стросс, +2001, # laquo ; justify gt; М.Д. Шраєр пропонує цікаву інтерпретацію назви Зоорландія, співвідносячи його з Орландо з поеми Л. Аріосто (Шраєр, 2001. №1). Однак назву можна інтерпретувати і по-іншому, розбивши за принципом Мартина на частини: Зо-ор-Ланд. Англійське «or» - або, вставлене між «зо» (вказівка ??на звірине, долюдський початок, в англійському «Zoo» - односкладове слово, транскрибируемой як [zu:]) вказує на вибір: «зоо» ( тобто нелюдський світ, антиутопія, придумана Мартином і Сонею або диахронически представлений світ людей, що оточують Соню і Мартина) або «Ланд», від англійського «Land» - земля (прекрасний, відсутній світ, до якого варто прагне). Але «Зоорландія»- єдине, одне слово, що об'єднує таким чином, той світ і цей. Мартин як творець цього світу, об'єднує обидва початку - потойбічності, зоологічності, і іншого світу, істинної життя, істинного призначення, яке він поступово знаходить, власне Зоорландія оголює історію цього світу. «Зоо» і «Ланд» - два варіанти одного і того ж світу, проактуалізірованного диахронически з погляду генезису і подальшого розвитку (зоо) і «Ланд» - його синхроническое стан. Подвиг таким чином - це не набуття іншого світу, а здатність об'єднати світи, перетнути відділяють їх кордон, причому, встановити сполучення між світами: Мартин вірить у своє повернення. Наприкінці роману по таємничо кучерявою між стовбурами доріжці йде, повідомивши про зникнення Мартина, Дарвін. Важливий сам факт вступу раціонального, грунтовного Дарвіна на стежку, бачену Мартином на картині, саме сумнів у раціонально-прагматичному устрій світу і буржуазно-правильному призначенні життя. Дарвін після появи Мартина відчуває занепокоєння, «а це з ним бувало останнім часом нечасто» (Набоков, 1990. Т.2.С. 293), відправивши дві листівки Мартина, Дарвін відправляється в Ригу шукати його, але «Мартин немов розчинився в повітрі »(Набоков, 1990. Т.2.С. 294). Дарвін після відходу Мартина з берлінської готелі починає прислухатися до шелесту в кімнаті, як колись Мартин, що очікує знаків від померлих, тільки Дарвіну здається, що живий Мартин його розігрує і десь сховався. Дарвін дійсно чує «легкий шерех між Шкапа і дверима», але знаходить там тільки шматок обгорткового паперу (Набоков, 1990. Т.2.С. 293). Шелест газетного аркуша в оповіданні «Порт» виступає знаком чужої присутності, причому, присутності справжньої людини, якого шукає і пам'ятає герой, а не його іграшкової заміни, підігнаною до обставин: Нікітін замість портової повії очікує побачити свою давню знайому і, покинувши жінку, так його і не дізнався і навіть не розкрила свою національність (вона так і не вимовляє ні слова по-російськи), через мить чує «за собою поспішний крок, подих, шерех сукні», а, обернувшись, бачить тільки, як «нічний вітер гнав по плитах газетний лист »(Набоков, 1990. Т.1.С. 295). В англомовному оповіданні «That in Aleppo Once ...» звертається до письменника В. оповідач, згадуючи про той час коли був поетом, створює образ, що передає рух віршованого рядка по ударних і ненаголошених складів: «І гучні душі російських дієслів надають сенс жестикуляції дерев, який-нибудь кинутої газеті, ковзної, що спотикається і шарудить знову, невміло злітає і бескрило катящейся уздовж нескінченною, підметених вітром набережній »(Набоков, 2003. С. 36). Рух газети, то злітає, то падаючої, імітує наголоси і безударное звуковий простір віршованого рядка, а сам образ безцільно катящейся під вітром газети повторюється в кінці розповіді, коли деякий доктор каже, що бачив до відплитт...
