Зміст
Введення
Словникові пласти в ліриці Бродського
Способи зображення Бродським ліричного героя. Фрагментарність зображення (синекдоха, метонімія)
Простір і Час в інтерпретації Бродського
"Лексична зухвалість "як визначальна риса поетики
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Йосип Бродський - фігура у вітчизняному літературному процесі підкреслено самотня. Поезія його найчастіше трактується у відриві від культурного контексту епохи і навіть від російської поетичної традиції в цілому. Погляд на поета як на "іноземця" в російській літературі обумовлений не тільки декларованої ним самим орієнтацією на англо-американську поетичну традицію, але і "незвичністю" зрілої поетики Бродського в еміграції.
Вплив поетів-метафізиків проглядається на рівні образності та стилістики. Характерним для метафізичної поезії є тенденція до оновлення і ускладнення віршованої мови, індивідуалізація світосприйняття, усвідомлення умовності поетичних прийомів. Загальна ідея - напруга почуття під знаком розуму, спрямованого в нескінченність. Метафізичну традицію відрізняє гранична метафорична насиченість у поєднанні з нарочито зниженим стилем, словесна еквілібристика, пристрасть до оксюморон і антитезам, гіперболи і гротеску, парадоксальна загостреність поетичних формул, нерівномірність композиції, переривчасте розвиток сюжету, "Відстороненість" вихідної фабули, химерна фантастичність колізій, контрастність описів і персонажів. Майстер парадоксів і контрастів, Бродський вчився у англо-американських метафизиков стриманості у вираженні поетичних почуттів, універсальному значенням і тривожної домішки абсурду.
Від Донна, якого він вивчав, перекладав і оспівав у "Великій елегії Джону ДонНУ", Бродський успадкував цілий ряд якостей. Найважливішими серед них є: пристрасть до парадоксів в їх самої розлогій і "схоластичної" різновиди і метафізичне поєднання чи прагнення подолати абстрактність власної метафори. Очевидно, що ці властивості (парадоксальність і сполучення) тісно пов'язані між собою. Завдяки першому з них, Бродський, використовуючи свою гру слів і розгалужений синтаксис, разом з читачами прокладає через нетрі ілюзорних визначень шлях, в кінці якого - висновки, часом суперечать здоровому глузду і повсякденної свідомості. Завдяки другому якістю Бродський зумів піти далі випадкових лейтмотивів, перейшовши до розгорнутим метафор та цілим гронам візуальних образів, на яких він засновує абстрактну метафізику своїх віршів. Подібно Донну, Бродський демонструє схильність виражати велике і загальне через мале (наприклад, краса, смертність - метелик). У його вірші "Сім років потому ", любов перетворює маленьку кімнату у всесвіт. І, нарешті, мабуть, самим переконливим є ретельно продумане використання Бродським геометричних фігур. Так, образ трикутника в "спів без музики" робить зримою його трагічну розлуку і вічне вигнання. Цей прийом, абсолютно невідомий в російської поезії, сходить до прямих, колам, спіралях донновскіх циркулів, що символізують "Християнське єднання і надію на щасливий результат ".
Словникові пласти у ліриці Бродського
У філософській ліриці Бродського зближуються далеко віддалені одна від одної словникові пласти: церковно-слов'янізми, наукові терміни, слова - скорочення радянської епохи, міський і тюремний сленг, книжкова лексика, табуйовані вираження, просторіччі і діалекти. Полілексічность Бродського дослідниками тлумачиться по-різному, а саме:
суміщення високих і низьких слів як наслідок установки на "депоетізацію тексту, на руйнування підносить обману "(І. Виноградова);
один із способів протистояння автоматизації, окостенінню прийомів або перетворення живого слова в напис на камені, а поета в мармурову статую, як спроба розсунути смислову перспективу тексту (А.Рончін);
як продовження великого праці за переплавлению і очищенню від шлаку всього "совяза", оскільки вся країна говорила саме на такій мові (В. Полухіна).
Бродським успадкований акмеистический принцип писати на рівні слів, а не фраз. У цьому сенсі його лірика відрізняється ідеальною щільністю тексту і загостреністю авторської стилістики. Поет не стоїть на місці, він робить відкриття в новій стіховой мови. Найскладніші мовні конструкції, розгалужений синтаксис, химерні фразові періоди спираються на стиховую хвилю. На своєму шляху вона захоплює найнесподіваніші лексичні пласти, створює найнеймовірніші контамінації.
У ліриці Бродського "мову вулиці" органічно з'єднується "шедеврами" суто інтелігентської мови, з мовою і поняттями світової культури, "трепетна брехня" високої поезії впрягається "В один віз" з "конем" повсякденною загальновживаної лексики, створюючи неповторний стиль поезії І. Бродського:
"... Я, що ховає в роті руїни чистіше Парфенона - шпигун,...
