Аналіз повісті Бальзака "Гобсек"
Зміст
Вступ
1. Образ лихваря. Портрет в дусі Рембрандта
2. В«ВеличезністьВ» фігури Гобсека як типового романтичного героя
3. Зображення влади золота
4. Особливості соціально-історичної обумовленості персонажів повісті
Висновки
Список використаної літератури
Вступ
Повість В«ГобсекВ» не відразу знайшла свій остаточний вигляд і місце в В«Людської комедіїВ»; вона належить до творам, сама історія створення яких проливає світло на формування титанічного бальзаківського задуму.
Спочатку (у квітня 1830) вона вийшла під заголовком В«Небезпеки безпутностіВ» у першому томі В«Сцен приватного життяВ». Перша глава цього твору дещо раніше, у лютому 1830 року, була опублікована у вигляді нарису в журналі В«МодаВ» і називалася В«ЛихварВ». У 1835 році повість увійшла до нового видання В«Сцен паризького життяВ» і була озаглавлена В«Папаша ГобсекВ». І, нарешті, у знаменній 1842 Бальзак включив її в В«Сцени приватного життяВ» першого видання В«Людської комедіїВ» під назвою В«ГобсекВ». p> Спочатку повість була розділена на глави: В«ЛихварВ», В«АдвокатВ» і В«Смерть чоловікаВ». Цей поділ відповідає основними тематичними епізодами, з яких складається твір: історія лихваря Гобсека, роки учнівства та початку кар'єри стряпчого Дервиля, любовна драма Анастазі де Ресто, яка багато в чому призвела до передчасної смерті її чоловіка.
З усієї В«Людської комедіїВ» повість В«ГобсекВ» найтісніше пов'язана з романом В«Батько ГоріоВ», де на тлі розвитку основної сюжетної лінії знову оживає історія згубною зв'язку Анастазі де Ресто і Максима де Трай, таємного продажу графинею фамільних діамантів і боротьби графа де Ресто за залишки свого стану.
Крім роману В«Батько ГоріоВ», основні персонажі повісті В«ГобсекВ» (лихвар і стряпчий) зустрічаються в ряді інших творів В«Людської комедіїВ». Гобсек - в В«Цезарі БиротоВ», В«ЧиновникВ» і В«Шлюбному контрактіВ», Дервіль - в В«Полковник ШаберВ», В«Блиску і злиднях куртизанок В»іВ« Темному справі В».
Як і у всякому масштабному проекті, складається з багатьох елементів, в В«Людської комедіїВ» є свої шедеври і нуднуваті створення геніального пера, на яких автор не те щоб відпочивав, а, скажімо так, збирався з силами. В«ГобсекВ» - безумовний успіх письменника, а центральний образ лихваря-голландця назавжди увійшов в історію світової літератури. Саме тому повість В«ГобсекВ» можна розглядати як один з ключів до розуміння своєрідності бальзаковской епопеї в цілому, а В«Передмова до В«Людської комедіїВ» - як свого роду авторський коментар до В«ГобсекуВ». p> Вже сама композиція повісті налаштовує читача на сприйняття описуваних подій як спостережень, уривків з великого епічного полотна, що охоплює життя сотень людей, з якими відбулося безліч різноманітних історій. Оповідання організовано по принципом В«розповідь в оповіданніВ» і ведеться від імені спостерігача, другорядного учасника подій - стряпчого Дервиля. Фінал обрамляє оповідання - історії любові Камілли де Гранлье та Ернеста де Ресто - залишається відкритим, і навіть розповідь Дервиля про Гобсека не має ні початку, ні кінця: минуле лихваря оповите багатозначним туманом, а про долю його фантастичних багатств не говориться взагалі нічого.
Нічого дивного - роман В«Блиск і злидні куртизанок В», в якому Естен ван ГобсекВ« отримала В»спадщину відразу після самогубства, був закінчений Бальзаком в 1847 році, тобто через дванадцять років після внесення останніх правок у повість В«ГобсекВ». b>
1. Образ лихваря. Портрет в дусі Рембрандта
Одна з найважливіших складових способу старого лихваря - його портрет. Він складається з цілого ряду характеристик, однак визначальну роль у відтворенні зовнішнього вигляду Гобсека грають багатющі бальзаковские порівняння. У них домінують риси безжиттєвості і безбарвності. Оповідач найчастіше підкреслює схожість Гобсека з неяскравими неживими предметами, механізмами, тими істотами, у кому дихання життя ледь помітно, або - з хижаками.
Особа Гобсека Дервіль називає В«Місячним ликомВ», оскільки його жовтуватий колір В«нагадував колір срібла, з якого злізла позолота. Волосся у мого лихваря було зовсім прямі, завжди акуратно причесані і з сильною сивиною - попелясто-сірі. Риси обличчя, нерухомі, безпристрасні, як у Талейрана, здавалися відлитими з бронзи. Очі, маленькі і жовті, як у тхора, і майже без вій, що не виносили яскравого світла, тому він захищав їх козирком пошарпаного картуза. Гострий кінчик довгого носа, поритий ряботинням, походив на свердлик, а губи були тонкі, як у алхіміків і стародавніх строків на картинах Рембрандта і Метс. ... Від першої хвилини пробудження і до вечірніх нападів кашлю всі його дії були розмірені, як рухи маятника. Це був якийсь чоловік-автомат, якого заводили щодня [3, с.10-11].
Далі...
