ласицизм.
Класицизм прагне до високої узагальненості у відображенні дійсності. Отражаемое явище характеризується насамперед найбільш істотними сторонами, увага до загального стоїть над відображенням деталей. До якої б сфери ні належало отражаемое явище, розкривається воно завжди через категорії добра і зла, почуття і обов'язку, гніву і радості, поза особистісних характеристик. З цим пов'язаний властивий класицизму лаконізм, прагнення висловити головне через мінімум необхідного і в той же час достатнього. (Наприклад, в галузі форми - встановлення пятичастного як нормативу простих форм рондо: меншу кількість частин зняло б специфічність рондальності, більша - виявилося б надмірністю, оскільки не є необхідним.) Все це - вияв свого роду культу розуму - не сухий розсудливості, а розумності як примату активної волі над поривом емоцій, прояви свідомого початку в його активності. В«Якщо людина в люті, то він не звертає уваги ні на який порядок, міру і мета, здається, що і музика також повинна забути себе, але, будь вона несамовитою і пристрасної чи ні, вона ніколи не повинна доходити до зображення чогось огидного і в найжахливіших ситуаціях не повинна ображати слух, а навпаки, повинна задовольнятися тим, щоб весь час зберігати міру В», - пише В. Моцарт у листі від 26 вересня 1787 (цит. за: 759, с. 70).
Дієвість, процесуальність - найважливіша риса классицистского мистецтва. Воно прагне відобразити становлення (цим обумовлена ​​і нерозривно пов'язана з класицизмом кристалізація найдинамічнішою, самої діалектичної форми - сонатної). Відображення процесу становлення вимагає створення ефекту подолання. Щоб створити цей ефект, необхідні такі засоби вираження, така логічна система, яка забезпечує найбільш жорстку психологічну установку - тоді кожне В«наступВ» на норматив сприймається як подолання. Як говорилося вище, таким умовам відповідають системи, найбільшою ступеня преломляющие В«матеріально підтверджені В»закони. Характерно, що повіряються розумом норми діють не лише в музиці, а й в інших видах мистецтва тієї епохи - симетрія, вивіреність ліній в архітектурі, суворі закони розташування головних і другорядних фігур у живописі. У музиці саме класицизм встановив нормативи у всіх аспектах її організації: типові схеми форм, типовий склад оркестру, закони розташування голосів і т. п. Звідси виникає відносна загальність, допущення тільки одного, В«єдино вірногоВ» рішення, що значною міру породжує стилістичну близькість музичної мови композиторів рубежу XVIII-XIX століть.
Естетичне значення классицистского нормативу принципово відмінно від догматичного нормативу поліфонії В«суворого стилюВ». Там норматив приймається як понад встановлена ​​непохитна даність. Тут норматив - бажаний ідеал, важко, в нелегкій боротьбі досягається підсумок, що передбачає В«торжествоВ», В«радість затвердження правильних, розумних співвідношень з чіткою ієрархічною і багатоступеневої градацією головного і другорядного, вищого і нижчого, центрального і підлеглого В»(Ю. Холопов, 759, стб. 1050). p> Зіставляючи характеристику стилю класицизму з усім тим, що говорилося вище про мажоро-мінорній системі, неважко зрозуміти, чому саме ця система у творчості віденських класиків стала панівною формою логічної організації та в чому визначила їх музичне мислення. Вона панує у всіх аспектах - виявленню логіки ладофункціональних відносин підпорядковані всі компоненти музичного мови. Мелодія організується в тісному зв'язку з опорою на тони акордів - основних тканинних і ладофункціональних одиниць. Розвиток теми часто пов'язано з завоюванням нею від проведення до проведення нового функціонального змісту (див., наприклад, у Бетховена розвиток головних тем в II частини Симфонії № 2 і в I частини Симфонії № 3). Ритм співвідношення протяжності ладогармоніческого функцій виходить на новий, вищий рівень, який утворює стиснення і розширення гармонійного і ладофункціонального масштабу, В«диханняВ» функцій і звідси - додаткові можливості динамізації розвитку. Фактура з майже стереотипно-формульного фігурування акорду або аморфної поліфонічної результативності перетворюється на потужний фактор тематичного представництва і динамічного перетворення. Конструкція форми, від співвідношення найдрібніших одиниць (мотивів і субмотівов) до великих розділів і навіть частин циклу, підпорядкована логіці ладогармонічної функціональності (тональні співвідношення, тональний і функціональне рух). При всьому тому зазначені закономірності, як і закономірності в інших аспектах музичної системи (наприклад, квадратность в об'єднанні тактів), виявляються не в їх прямолінійній дії, але через їх подолання, через В«наступВ» на попередньо встановлений норматив і одночасно опір самого нормативу, як би противився його порушення. Таке протиборство, як всередині одного аспекту зв'язків (наприклад, перервані каданси тощо), так і В«Між-аспектнеВ» (наприклад, розбіжність даної гармонії з характерною для неї метричної часток...
