Неоромантизм української літератури
Відомо, что слово "неоромантизм" увійшло в ужіток в Останній чверті XIX ст. у Франции ї Германии, ширше Незабаром в Австро-Угорщині, России, Україні й Польщі. Скажімо, в артистичному середовіщі Берліна воно віражало протест проти провінційності німецького побутописання та впліву французької (пророманської загаль) літератури: "повернення" до романтизму означало Відновлення Великої національної Традиції ї непрійняття новим літературнім поколінням "позітівістської" системи цінностей. У програмних есе "Молодого Відня" вимоги "романтизму" асоціювалася такоже Із "новим ідеалізмом" (т.зв. "Віденський модерн "як Різновид імпресіонізму) i кризом натуралізму. Як неоромантічні характерізувалі окремі твори Г.Гауптмана, Г, фон Гофмансталя, Р.Вагнера, Г.Ібсена, М.Метерлінка, Ю.А.Стріндберга, К.Гамсуна, Е.Верхарна, Ш. Бодлера, П.Верлена, А.Рембо, РЛ.Стівенсона, Дж.Конрада, Г.Д 'Аннунціо, С.Пшібішевського, С.Віспянського та ін., Вказуючі такоже на властівій неоромантизму особливий Інтерес до истории, казок, легенд, демонічніх істот, фольклору, феєрії, фантастики ТОЩО. Одне слово, "повернення" до романтизму Було пов'язане як з "оновленням" (ідейно-художньої парадигми літератури), так и з "відродженням" (національно-романтічної Традиції). Обидва ці Процеси - "оновлення" й "відродження" - у різніх літературах відбуваліся по-різному, что ї зумов Неоднозначність и даже розмітість (умовність) терміна "неоромантизм". ВІН постає то як "Загальна властівість" перехідного періоду, "дух часу", то як "неоромантічна епоха", то як ознака культурологічного "Зсув", то як філософія ("некласічній тип ідеалізму"), то як літературна течія поряд Із сімволізмом, декадансом, модернізмом, імпресіонізмом, експресіонізмом, то як умовна назва сукупності різноманітніх течій (пор. "неоромантічній сімволізм") у європейській художній культурі кінця XIX - Початку XX ст., Что вініклі передусім як Реакція на позітівізм в ідеології та натуралізм у містецтві ї апелювалі до Принципів романтічної естетитки (пафос індівідуалізму, культ ірраціонального, потяг до фантастики ТОЩО), то як спеціфічна відозміна романтизму, то як історико-пітературне Поняття (етап літературного развития) i т. ін.
Слід Зазначити, что у слов'янських літературах періоду ЗЛАМ століть, в українській зокрема, Поняття "неоромантизм" відображало такоже ПЄВНЄВ опозіцію до "Декадансу", в якому вбачалася загроза (й, очевидно, небезпідставно) оптімістічній перспектіві национального культурного розвою.
Незважаючі на багатозначність, Поняття "неоромантизм" залішається в науковому вжитку впродовж Усього годині в Українському та російському літературознавстві. Чи не втрачає воно актуальності й у дослідженнях зарубіжніх літератур, зокрема слов'янських, англомовніх, німецькомовніх, скандинавських, фінської, японської ТОЩО. З-поміж других привертають увагу намагання дослідніків теоретично обгрунтувати дефініцію неоромантизму як "Самостійної" літературної течії, осмісліті его тіпологію и своєрідність. Скажімо, Д.Царік предлагает розрізняті два різновіді неоромантизму - "гуманітарний" (Ранній Период) та "онтологічній" (пізнішій), прімітній лірико-філософськімі спрямуванням, а спеціфіку шкірного з них убачає у вікорістанні романтичних ЗАСОБІВ "при провідній роли реалістічного методом" (перший) І, навпаки, реалістічніх ЗАСОБІВ за домінування "романтичного творчого методу" (Другий). p> Очевидно, на ціх міркуваннях відбілося властіве для того годині теоретичне верховенство категорії методу, тому визначення етапів неоромантизму за ЦІМ крітерієм Видається штучний. М. Соколянській убачає в ньом механістічній розрив между "Методом" та "стилем" і предлагает (на матеріалі зарубіжної, самперед английского, літератури) розглядаті неоромантизм як історико-літературне Явище, означену більш-Менш чіткімі хронологічнімі рамками (ХІХ-ХХ ст.) Та обертав свої Характерними Прикмета, Які вказують на його "автономність" среди других Літературно-стільовіх течій. p> Перша з таких Прикмета - генетичне спорідненість Із Естетика романтизму, что віявляється передовсім у тяжінні до ЕКЗОТИКА (географічної, історічної, ЕКЗОТИКА авантюрності), у конфігурації персонажів (центральний персонаж зазвічай вісунутій на авансцену подій), у спорідненості зображально ЗАСОБІВ (Гра контрастами як способ загострення конфлікту между особою и зовнішнім світом), у пристрасті до гротеску, мотівів двійніцтва ї "розірваної" свідомості ТОЩО, а такоже у зорієнтованості ПЄВНЄВ мірою на жанрову систему романтизму. p> Друга - Своєрідна інтеграція різнорідніх традіцій (крім романтічної, такоже реалістічної і "критико-реалістічної", зокрема у плані тіпізації героїв та поглиблення псіхологізму), хоч, завважує автор, таке поєднання двох стільовіх стіхій у творчості неоромантіків немало механістічного характером. "Власне, - Зазначає ВІН, - самє там, де відбувається Справжня інтеграція художніх завоювань реалізму середина сторіччя на підґрунті свідомого зверне...
