Інтердіскурсівние взаємодії в художньому тексті
дискурс лінгвістика інтердіскурсівний
Вивчення феномена дискурсу є одним з перспективних в сучасній лінгвістиці. Зайнявши місце серед таких явищ як текст, знак, сенс, жанр, дискурс являє досліднику велике В«полеВ» для роботи, залишаючись явищем багатогранним, і, певною мірою, суперечливим. Одним з найцікавіших проявів дискурсу є інтердіскурсівние взаємодії. Як правило, подібні взаємодії відбуваються двома шляхами: шляхом вклинювання одного дискурсу в інший або шляхом нашарування. У першому випадку можна досить-таки легко визначити межі між різними дискурсами, у другому ж - взаимопереплетение може виявитися настільки тісним, що дискурси насилу підлягають розділенню при їх аналізі. Слід зазначити, що хоча перетинатися можуть відразу кілька дискурсів, який-небудь один з них буде домінантним. p align="justify"> Незважаючи на те, що інтердіскурсівность є функціональною категорією і представляє з себе взаємодію між дискурсами, а не текстами (на відміну від інтертекстуальності), спостерігати за цією взаємодією можна в рамках окремих текстів, оскільки текст - це продукт дискурсу. Вельми показовим у цьому випадку є художній текст, так як з одного боку, одна з цілей його існування - моделювання реальності, зокрема реальної комунікації, з усіма її особливостями, в тому числі і інтердіскурсівностью, а з іншого - сам текст, в момент його сприйняття, є опорною точкою комунікації між читачем і автором, виконуючи свою функцію В«генератораВ» смислів [1, c. 243]. p align="justify"> Слід зазначити, що базовим дискурсом художнього тексту є художній дискурс, тому всі інші будуть вступати у взаємодію перш за все з ним. У творі В«Про чудовий новий світВ» Олдоса Хакслі зустрічаємо приклади взаємодії різних дискурсів, а саме, художнього, поетичного, релігійного, політичного, наукового і т.д.
Поетичні включення можна розділити на дві групи. Перша - це ліричні відступи. На думку Н.В. Петрової В«найбільш зримо рухливість меж між лірикою і прозою проявляється у разі включення в тканину прозових творів ліричних текстів, що володіють усіма жанровими ознаками даної формиВ» [2, c. 163]. p align="justify"> Функція подібних включень - передача емоційного стану героя. В аналізованому творі всі ліричні відступи пов'язані з одним і тим же героєм, Дикуном, який потрапляє в антиутопическое технократичне суспільство. Автор використовує уривки з творів Шекспіра, вводячи, таким чином, поетичний дискурс: В«... the blood rushed up into his cheeks; but at defunctive music he turned pale and trembled with an unprecedented emotion. The Savage read on: В«Property was thus appall d,/that the self was not the same ;/ Single nature s double name ... В»
Другий тип поетичних включень нагадує простотою своєї форми і змісту вірші для дітей, хоча і адресовані вони дорослим, чи приказки. Як правило, кожна з таких рифмовок несе повчальну функцію і проголошує якусь із цінностей антиутопического суспільства, наприклад В«When the individual feels, the community reelsВ», В«civilization is sterilizationВ» або В«Streptocock-Gee to Banbury-T, to see a fine bathroom and WC В». Привертає увагу той факт, що подібні римування, будучи вельми простими за формою, являють собою своєрідний звід законів даного суспільства. p align="justify"> Звернення до релігійного дискурсу в даному творі найчастіше має спотворений і саркастичний характер. У промові героїв постійно з'являється вигук: В«Oh, Ford!В», (Пор. Oh, Lord), так як Генрі Форд вшановується як Ісус Христос. Збори релігійного характеру описується таким чином: В«The President stood up, made the sign of the T and, switching on the synthetic music ...В». Знак Т замінив традиційний християнський хрест. Релігійний і буденний дискурси змішуються найхимернішим і абсурдним чином; людина, що є священнослужителем проводить вечори з дівчатами, і це є нормою даного суспільства: В«And she had shown Bernard the little golden zipper-fastening in the form of a T which the Arch-Songster had given her as a memento of the week-end she had spent at Lambeth В».
Вищенаведені приклади далеко не вичерпують усього різноманіття междіскурсівних взаємодій в аналізованому творі, але, навіть судячи з них, можна зробити висновок про те, що інтердіскурсівность може бути одним із засобів побудови та організації художнього тексту, а також про тому, що кордони художнього дискурсу є легко проникними для багатьох інших дискурсів.
Література
1.Лотман Ю.М. Вибрані статті. - Таллінн: Олександра, 1992. - Т.1. - 450С. p> 2.Петрова Н. В. Інтертекстуальність як загальний механізм текстотворення англо-американського короткого оповідання. - Іркутськ: ІГЛУб 2004. - 243 с. br/>
