align="justify"> Різні визначення концепту дозволяють виділити його наступні інваріантні ознаки: 1) це мінімальна одиниця людського досвіду в його ідеальному уявленні, вербалізуется за допомогою слова і має польову структуру; 2) це основні одиниці обробки, зберігання та передачі знань; 3) концепт має рухливі межі і конкретні функції; 4) концепт соціальний, його асоціативне поле обумовлює його прагматику; 5) це основний осередок культури. Отже, концепти представляють світ в голові людини, утворюючи концептуальну систему, а знаки людської мови кодують в слові зміст цієї системи.
Концепт багатовимірний, в ньому можна виділити як раціональне, так і емоційне, як абстрактне, так і конкретне, як універсальне, так і етнічне, як загальнонаціональне, так і індивідуально-особистісне. Дане положення знаходить відображення в роботах Д. С. Лихачова, Е.С.Кубряковой. Вони вважають, що концепт - це результат зіткнення значення слова з особистим народним досвідом людини.
Концептосфера - найважливіше поняття когнітивної лінгвістики. Концептосфера - сукупність потенцій (можливості домислювання, «дофантазірованія») у словниковому запасі, як окремої людини, так і мови в цілому. Концептосфера народу ширше семантичної сфери, представленої значеннями слів мови. Чим багатше культура нації, її фольклор, література, наука, образотворче мистецтво, історичний досвід, релігія, тим багатше концептосфера народу. Концепти, що утворюють концептосферу, за окремими своїми ознаками вступають в системні відносини подібності, відмінності та ієрархії з іншими концептами.
У художньому тексті концептосфера кольору являє собою регулярно концептуалізіруемие одиниці, що створюють концептофон і індивідуально-авторську концептосферу кольору твори. Цветообозначенія здатні створювати колірної когніотіп raquo ;, в якому відображаються в основному національні та індивідуальні переваги автора.
Глава II. Концептосфера кольору в оповіданнях А. І. Купріна
§1. Поетика оповідання А. І. Купріна «Гранатовий браслет»
«Гранатовий браслет» створювався восени 1910 року в Одесі. А.І. Купрін, всупереч неактуальність для поточного літературного моменту «традиційних тем і образів, звертається до вічної теми любові і до образу« маленької людини ». Відмовившись від сучасних соціально-політичних проблем і модерністських художніх прийомів, письменник використовує для сюжетної основи розповіді реальні факти з приватного життя простої людини: телеграфний чиновник П.П. Жолт дійсно існував і був закоханий у дружину Любимова, губернатора Вільно; Любимов разом з братом дружини дійсно мав серйозну розмову з Жолтовим, після чого він про себе нагадував. Але реальним подіям Купрін надає ліричну, романтичну тональність, а також доводить до трагічного звучання любовну колізію, що відповідало авторському розумінню любові: говорячи про оперу Бізе «Кармен», А.І. Купрін помітив, що любов - завжди трагедія, завжди боротьба і досягнення, радість і страх, відродження і смерть. Не випадково письменник пропонує свій фінал - самогубство Желткова. Не випадково й інше: настрій розповіді настільки тривожно, що Купріну неначе недостатньо реалістичних засобів вираження - письменник активно звертається до лейтмотивом, цветообозначениями, символіці, ускладнюючи реалістичну основу «Гранатовий браслет» елементами експресіонізму, символізму. Таким чином, «традиційна» тема вийшла з-під пера Купріна абсолютно оновленою, а головне - співзвучною епосі рубежу століть.
Над розповіддю Купрін працював близько трьох місяців, працював натхненно, з творчим підйомом. У листі Ф.Д. Батюшкову від 15 жовтня 1910 Купрін повідомляв: «Сьогодні зайнятий тим, що полірую розповідь« Гранатовий браслет ». І пізніше у листі Батюшкову від 3 грудня, Купрін уточнив, що не хотів би «комкать« Браслет », цю« дуже милу »для нього річ». Ці зауваження важливі, оскільки в «Гранатовом браслеті »художня отшлифованностью, ювелірна витонченість форми, точність предметних деталей вражають. Разом з тим деякі моменти роботи, за визнанням самого письменника того ж Батюшкову, давалися йому складно: «Тепер я пишу« Браслет », але погано дається. Головна причина - моє невігластво в музиці ... Та й світський тон! ». Музика обрана письменником (сонату № 2 Бетховена Купрін часто слухав в Одесі, в сім'ї лікаря Л.Я. Майзельс), дуже тонко відповідала загальній ідеї розповіді, та й в літературному творі соната «зажила» своєї «другим життям». Не випадково в першій публікації оповідання (альманах «Земля» 1911р.) В епіграфі була відтворена перша нотна рядок з другої частини сонати № 2 Бетховена. У наступних виданнях нотний епіграф змінився зазначенням тієї музики, яка звучить на початку розповіді: «L. van Beethoven. 2 Son. (op.2, № 2). Largo Appassionato ». Але сенс залишився незмінним - художньо бездоганним і філософськ...
