інертністю.
Контур малюнка
Контур малюнка інтерпретується як відносини з навколишнім світом, оточуючими людьми. Верхній контур - проти вищестоящих людей, реально мають можливість накласти заборону, обмеження. Нижній - проти підлеглих, або залежних. Бічні - недиференційована небезпеку і готовність до захисту будь-якого порядку і в будь-якій ситуації. Про ту ж готовності до неясною загрозі свідчать елементи захисту, розташування не по контуру, а всередині його на корпусі. Гострі кути на контурі фігури говорять про агресивну захисті. Затемнення, запачківанія контурної лінії свідчать про страх і тривозі. Заслони, щити, подвоєні лінії пов'язані з побоюванням і підозрілістю.
Характер ліній і графічних рухів
Суцільні лінії характеризують людей послідовних впевнених у собі, що не випробовують коливань, сумнівів. Переривчасті лінії можуть бути пов'язані з невпевненістю, коливаннями, сумнівами. Лінії з обведенням, виправлення власних ліній, штрихування всередині контуру зображення свідчать про фіксацію на певних деталях. У цьому випадку необхідно приділити увагу інтерпретації значення виділених деталей. Штрихування тісно пов'язані з тривожністю, занепокоєнням, стурбованістю. Іноді за характером лінії малюнка можна судити про органічні зміни. Тремор, або Несполучені ліній, або перетин - порушення сенсорної координації. Епілепсія в графічних рухах виявляється досить рідко. Набагато яскравіше вона проявляється в у змісті малюнка. Як правило, на епілепсію може вказувати велику кількість однакових, часто повторюваних деталей.
Колір
Колір історично виконує сигнальну, комунікаційну призовну функції у світі рослин, тварин і людини. У різних людських культурах склалися різні традиції використання кольорів. Так само точно як люди давно навчилися шляхом зовнішніх вражень висловлювати свої внутрішні стани, так само точно і образи фантазії служать внутрішнім виразами для наших почуттів. Горе і траур людина знаменує чорним кольором, радість - білим, спокій блакитним, повстання - червоним raquo ;. (Л.С.Виготський) Використання малюючим певного кольору або колірної гами інтерпретується як вираження неактуалізована емоційна потреба. Для визначення цієї потреби може бути використані методи застосовуються при інтерпретації основного набору кольорів тесту Люшера.
Способи конструювання
Способи конструювання неіснуючої тварини характеризують тип уяви, загальний підхід автора малюнка до творчої задачі. Виділяються три основних способи конструювання, не рахуючи нульового рівня, коли малюється просто реальна тварина. У першому випадку нова істота збирається з деталей реальних тварин. Цей спосіб характерний для раціоналістичного підходу до творчої задачі. У другому випадку за образом і подобою існуючих тварин створюється цілісний образ нового, неіснуючої тварини, хоча воно може віддалено нагадувати дракона, слонопотама і т.п. Цей тип характерний для художньо-емоційного підходу до творчої задачі. У третьому випадку, при власне творчому складі уяви, створюється абсолютно оригінальне істота. Такий спосіб конструювання зустрічається при будь-якому складі уяви - і раціональному, і художньому, якщо у людини є реальні творчі можливості. Різниця між другим і третім способами конструювання полягає в тому, що другий будується за стандартною схемою живої істоти: голова з очима, тулуб, кінцівки. Тому воно завжди дещо схоже на щось існуюче. Для кожного способу конструювання виділяються рівні, співвідносні з рівнями загальноінтелектуального розвитку. Для раціоналістичного способу конструювання істотна ступінь відхилення від реального зразка. Наприклад, якщо скомбіновані елементи п'яти тварин. це більш складне винахід, ніж собака з пташиним дзьобом. Для визначення рівня художнього способу конструювання виразним критерієм є ступінь своєрідності: неіснуюче тварина завжди щось нагадує, і чим більше воно схоже на щось існуюче, тим нижче рівень виконання. Рівень власне творчого методу конструювання визначає ступінь природності. Якщо винахід дуже химерно, то мова йде не стільки про оригінальність, скільки про оригінальничання: нема про справжніх можливостях творчості, а про демонстративні тенденціях. Творчі можливості виражені звичайно числом сполучає елементи. Відсутність творчого начала - до готової формі існуючого тваринного приробляються такі ж готові деталі. Оригінальність проявляється у формі, побудованої з елементів, а не з цілих заготовок.
Складність конструкції
Складність, надмірність конструкції характеризує загальну енергію. Чим більше деталей, тим енергійніше чоловік. Відповідно, чим економніше малюнок, тим яскравіше виражене прагнення до економії своїх сил. Це може бути пов'язано з сором'язливістю, соматичними захворюваннями.
