ться до справді сатиричного оголення жадібної і лицемірної моралі власника. Історію маленького трудівника Ганса, пограбованого і знищеного багатим і жорстоким Мельником, лицемірно іменують себе його відданим другом, Уайльд зводить до висоти символічного узагальнення. Дійсно, неможливо без сліз читати сумну історію Маленького Ганса, безтурботно жив в скромній хатинці, копався цілісінький день серед троянд, крокусів, і фіалок і усміхнене сонце.
«Жив він один-однісінький у своїй маленькій хатинці і цілісінький день копався у себе в саду. У всій окрузі не було такого чарівного садка. Тут росли і турецька гвоздика, і левкой, і грицики, і садові лютики. Були тут троянди - червоні й жовті, крокуси - бузкові і золотисті, фіалки - лілові й білі. Водозбір і луговий сердечник, майоран і дикий базилік, первоцвіт і півники, нарцис і червона гвоздика розпускалисяі цвіли кожен своєю чергою. »[13.c339] .С моєї точки зору, ця красива, але сумна казка ідеальна для допомоги в складанні певної системи цінностей дитини. Її мораль надто очевидна. У дитячій свідомості моментально фіксується працьовитість, чуйність і добре серце Маленького Ганса, брехливий і лінивий Мельник «у Маленького Ганса було безліч друзів, але найвідданішим з усіх був Великий Г'ю - Мельник. Так, багатий Мірошник так був відданий Маленькому Гансу, що всякий раз, як проходив повз його саду, переважують через паркан і набирав букет квітів або оберемок духмяних трав або, якщо наставала пора плодів, набивав кишені сливами і вишнями. Правда сусіди іноді дивувалися, чому багатий Мірошник, у якого шість дійних корів і ціле стадо довгошерстих овець, а на млині сотня мішків з борошном, ніколи нічим не віддячить Ганса. [14, с. 340] », який погубив нещасну Крихітку. Оскар Уайльд настільки явно вимальовує позитивного і негативного героя, що дитині лише залишається запам'ятати вчинки того і іншого і зробити висновок, що не представляється важким, на відміну від таких казок, щодо складних для дитячого розуміння, як «Соловей і троянда», «День народження інфанти »та ін.
Парадоксальна форма вираження думки в казках Уайльда
Головне ж, що надає казкам Уайльда їх неповторне «уайльдовского» своєрідність, це роль, яку відіграє в них парадоксальна форма вираження думки, що є відмітною особливістю стилю письменника. Казки Уайльда (як і вся його проза) насичені і перенасичені парадоксами. У критичній літературі міцно встановилася традиція вважати його парадокси простою грою словами. Проте, на мою думку, в основі багатьох з них лежить скептичне ставлення письменника до цілого ряду загальноприйнятих етичних та естетичних норм буржуазного суспільства. Завдання парадоксів Уайльда, спрямованих проти святенницькою лицемірною моралі, полягала в тому, щоб, називаючи речі своїми іменами, тим самим виявити це лицемірство. Яскравим тому прикладом може послужити казка «Чудова ракета». І безмежне зарозумілість, і гордовитість і презирство до оточуючих «чудової ракети», і її самозакоханість живо контрастують з тим цілковитою відсутністю в ній який-небудь дійсної цінності, яке Уайльд постійно підкреслює в своїх описах аристократії. («Я вельми чудова Ракета і походжу від досить чудових батьків ... .Я не зношу грубості і дурних манер, бо я надзвичайно чутлива. Я впевнена, що на всьому світі не знайдеться інший настільки ж чутливої ??особи, як я»). [13, с. 352] Справжній комізм цієї казки виникає якраз із цієї невідповідності між сутністю і видимістю явища, що досягає свого апогею в заключному епізоді (мріяла зробити «величезну сенсацію», ракета «прошипіла і згасла»).
Також в своєрідному стилі казок Уайльда займає важливе місце прийом контрастного протиставлення. Іногда цей прийом переслідує чисто мальовничу задачу (опис зовнішності інфанти і карлика), але в більшості випадків Уайльд користується ним для виявлення основного сюжетного задуму казки (чергування картин розкоші й убогості в казці «Юний Король», в чергуванні оповідань ластівки про заморські чудеса з розповідями щасливого принца про життя бідняків великого міста).
Своєрідність стилістики казок Уайльда проявляється в їх лексиці і стилістиці. Чудовий знавець мови (як і личило пристойному естетові), він був точний не тільки у виборі потрібного йому слова, але і в інтонаційному побудові фрази. Конструкція фрази гранично проста і є одним з класичних зразків англійської прози. У той же час вплив декадентської манірності змушує письменника раз у раз ухилятися від лаконічності розповіді і насичувати свою розповідь всілякої екзотикою типу «рожевих ібісів, довгою фалангою стоять уздовж Нільського берега» або «чорного, як чорне дерево, царя місячних гір, що поклоняється великому шматку кришталю ».
Естетизм казок О. Уайльда
Особливо помітне прагнення до зайвої декоративності в другій збірці казок («Гранатовий будиночок»). Не ...
