зние пори року, частини доби, сонячний або місячне світло, вітер ( слабкий або сильний) все це має великий вплив на вид природи і здатне дуже швидко перетворити пейзаж до невпізнання. У пейзажного живопису важливо вірно передати стан освітленості, атмосферні явища, простір і викликати тим самим у глядача відповідні почуття.
Починати роботу треба з знаходження спільної, головного. І яку б схвильоване ставлення до натури ні відчував художник, він не повинен забувати про цілісність зображення, відборі головного і підпорядкуванні йому другорядного. Деталями захоплюватися не слід Головне - досягти гармонії цілого, відносин великих мас, об'єктів по тону і кольором. На перших порах вирішити таке завдання важко і не все вийде так, як хотілося б. Деякі деталі можуть випадати з цілого, надавати пейзажу строкатість, дробность. Виконавши прописку великих тонально-колірних відносин можна перейти до моделировке і виявленню форми предметів кольором, особливо розташованих на першому плані пейзажу. Від сеансу до сеансу, весь час порівнюючи великі відносини можна поступово вводити і опрацьовувати потрібні деталі, не втрачаючи при цьому почуття цілого, його гармонії.
Як уже зазначалося, в пейзажі має бути побудовано і виразно виражене простір. У пейзажі особливо добре помітно, як предмети, об'єкти, плани в міру віддалення від малює поступово як би поглинаються повітряним середовищем. При віддаленні вони змінюються не лише за величиною, але й по фарбуванню. Тому перший план пишеться, як правило, більш енергійно але кольором, контрастів, деталям, безумовно ліпиться об'єм предметів. (наприклад, дерева, трава, квіти мають яскраво виражені зелені відтінки кольору). У живописі подальших планів ці характеристики предметів стають менш вираженими. Вони пом'якшуються повітрям, световоздушной середовищем, освітленням. Віддаляючись від глядача, предмети втрачають об'ємність. Вдалині предмети здаються плоскими, з сильно зміненої власної забарвленням. Тому на зображенні вони виконуються без моделювання форми світлотінню і кольором. Так, на далеких планах у горизонту предмети набувають характеру плоского плями з холодним голубуватим, фіолетово-блакитним або сірим відтінком. Всі ці зміни пов'язані з дією повітряної перспективи [20, с.69].
Глибина пейзажного простору може бути побудована за рахунок передачі різного розташування предметів і об'єктів натури: окремі дерева, чагарники, будови, стовпи, тварини, люди і т. д., частково закриваючи один одного, змінюючись в розмірах , чіткості, кольорі, тоні, будуватимуть глибину зображуваного мотиву. У результаті одні предмети будуть сприйматися вартими близько, інші - далеко. Особливо це помітно при зображенні однотипних предметів. Часто це все служить порівняльної масштабної величиною для вираження того чи іншого простору, значущості та величини об'єктів пейзажу. Враження глибини зображуваного простору досягається також за рахунок перспективних змін світла і використання ефектів освітлення. Глибина в зображенні будується іноді від порівняно світлого першого плану до затемненого дальнього або від насиченого, щільного по тону першого плану до світлих, повітряних дальніх планів.
Ключовим моментом створення колориту є визначення загального тонового і колірного стану освітленості натури. Оцінюючи цей стан по трьом властивостям кольору (колірний тон, насиченість і светлота), необхідно передати основні колірні відносини, відповідні натурі. Потім слідують поглиблені розробки градацій світлотіні, головним чином на першому і другому плані.
У відповідності з властивостями тону на середньому плані строго витримують певний діапазон по тепло-холодності. Причому, чим на більшій глибині в пейзажі знаходяться предмети, тим помітніше на них вплив повітряної перспективи. Остаточне «прояв» загального колірного відтінку найвиразніше наступає на самому дальньому плані. Цей план більше за всіх інших відрізняється загальним колірним станом освітленості. Найбільш важливим є загальний тон, колір, в якому укладено одна з властивостей загального стану освітленості - колірний відтінок. Його визначають порівнянням всіх колірних тонів не тільки по вертикалях і горизонталях, а й по всій глибині зображуваного простору: від самого «теплого» предмета на першому плані до самого «холодного» на горизонті або в глибині пейзажу. При цьому враховують безперервність пейзажного простору. Воно не повинно сковуватися планами. Кольорові тони кожного з них не можна розуміти буквально, наприклад: теплий - для першого, тепло-холодний - для другого і холодний - для третього плану.
Зображуючи тіні або затемнені місця, треба звертати увагу на те, що тінь, якою б тприймальної по тону не здавалася, повинна бути повітряної, неоднорідною по тону і кольором, кольоровий.
Більшість людей воліють теплі кольори. І пам'ятайте, що у вашій карт...
