при невеликій товщині барвистого шару непрозора. Це дає художникові можливість вносити поправки, виправлення в невдалі місця етюду, легко перекривати попередній шар або темне світлим. При цьому свіжість живопису зберігається.
Технологічна особливість гуаші така, що при висиханні вона не утворює, як олійна фарба або темпера, міцної захисної плівки на поверхні барвистого шару. Живопис гуашшю відрізняється бархатистістю, матовістю. Її барвистий шар легко руйнується від механічного впливу, вбирає вологу з навколишнього середовища, змивається водою. Для міцності в гуаш додається в невеликих дозах клей. Через великої кількості наповнювачів і використання білил в процесі роботи гуаш при висиханні сильно висветляєтся. Необхідний навик і добре знання матеріалу, щоб передбачати кінцевий результат тонально-колірного звучання фарб етюду.
Гуаш швидко сохне, але при висиханні змінює свій тон. Все це ускладнює роботу, тому художники нерідко попередньо складають потрібні колера в окремому посуді, Роблять пробні вифарбовування, що дозволяє після просушування бачити і вносити уточнення в отриманий тон. Це робиться не тільки в оформительской і декораційною роботі, але і при виконанні станкових творів. Гуаш не завжди вимагає спеціально підготовленої основи, як, наприклад, масло або темпера. У цьому відношенні вона дуже зручний та оперативний матеріал.
Для навчальних етюдів, ескізів, оформлювальних робіт всередині приміщень цілком придатні досить щільні картон і папір з добре вираженою фактурою. На жорсткі, дуже щільні і глянсові поверхні гуаш лягає неміцно. Хороше зчеплення гуашеві фарби мають з клейовим ґрунтом, шорсткою поверхнею. Треба мати на увазі, що м'які, пористі, волокнисті основи (наприклад, тканина, фанера, пухкий, м'який картон, папір) вбирають сполучна гуаші, послаблюючи тим самим міцність барвистого шару, тому такі поверхні треба попередньо проклеїти і загрунтувати.
Для роботи гуашшю краще користуватися щетинними і колонковими китицями. Вони пружні і досить м'які. Дуже м'які кисті, наприклад з волоса білки, мнуться, згинаються. Жорсткі, з коротким волосом кисті погано набирають фарбу і залишають смуги. У роботі потрібні плоскі і круглі, великі і дрібні кисті. Останні необхідні для живопису і опрацювання дрібних деталей, виконання малюнка, орнаменту. Великі кисті, у тому числі щетинні, використовуються при великих розмірах етюду. У декораційних і оформлювальних роботах для зафарбовування великих площин застосовуються флейці, спеціальні катки, оббризкування через дрібну сітку, пульверизатор. Підготовчий малюнок під гуаш робиться зазвичай чіткий, з добре окресленим контуром, так як під шаром гуаші, навіть при тонкій прописці, слабкий контур проглядається погано.
Способи і прийоми роботи гуашшю дуже різноманітні. Гуаш дозволяє вести мальовничий процес тривалий час, переписувати або змивати невдалі місця, вносити уточнення в кінці роботи. Барвистий шар, особливо вологий, легко розмивається, дозволяє вписувати один колір в інший, отримувати м'які переходи колірних градацій. Робота по сирому сприяє кращому зчепленню наносяться один на одного барвистих шарів та з'єднанню з основою.
Фарби слід добре розводити водою і наносити тонким, рівним шаром. Гуаш, покладена густим, товстим шаром, погано скріплюється з основою, тріскається і обсипається. На поверхні барвистого шару етюду з'являються темні «заклеєні» або декілька прояснені плями. Етюд виглядає дробовим. Це відбувається внаслідок нерівномірного втягування товстим шаром фарби пов'язує і води з покладених верхніх мазків.
Гуашшю можна писати дуже тонкими нашаруваннями фарб, робити розмивання водою, використовувати для висветленія тони білила. Для загального тонального рішення етюду, так само як і в акварелі, можна використовувати колір і тон паперу. Потім, якщо це необхідно, по тонкому шару більш щільно прописати окремі деталі, предмети.
Гуаш можна змішувати з аквареллю. Припустимо, перший прописка робиться аквареллю, а завершується етюд гуашшю. Або ж працюючи, наприклад, аквареллю, з тюбиків домішувати на палітрі гуашеві білила (хороший результат при цьому дає додавання полівінілацетатних темперних білил). Гуаш добре поєднується з темперою. Можливе додавання невеликої кількості темперних фарб, щоб зробити гуаш більш міцною. Частіше ж практикується використання темперних полівінілацетатних білил. Гуашшю можна писати і щільними мазками. При цьому, як зазначалося вище, треба уникати товстих нашарувань фарб [6, с.54].
2.4 Мальовниче зображення листівок на тему: ,, Ялтинські коти
У живописі пейзажу увагу художника направлено головним чином на вирішення завдань передачі простору, стану освітлення, атмосферних явищ і впливу всього цього на предметний світ пейзажа.Ра...
