ного і наречену або молодят В»[73]. Однак, в російській образотворчому мистецтві того часу такі портрети поширені не були. p> Гроот зобразив великокнязівську подружжя за офіційним замовленням . Він ідеалізує моделі. Художник виходить швидше з уявлення про ідеалі властітельних персон, ніж слід їх індивідуальності.
На цьому полотні превалюють елементи парадності: це і витягнутий по вертикалі формат картини, покоління зріз фігур, незмінні пишні драпірування і колони. Особам Петра і Катерини надано значне вираз, кілька прикрашені їхні риси.
Костюм Катерини виконаний в стилі вишерассмотренних портретів - Голубувате плаття розшите мереживом, глибоке декольте, що відкриває плечі, пишні рукави, і всі ті ж прикраси - сережки і діадема. Однак волосся вже напудрени і гладко зачесане назад, завдяки чому особа здається більш овальним, а на щоках з'явився трохи помітний рум'янець. Пальці правої руки Катерина вклала в руку нареченого, а в лівій - тримає свій незмінний віяло.
Жест чоловіки, що тримає жіночу руку, є одним з обов'язкових ознак весільного портрета, однієї В«з важливих прийме потаємного церемоніалу В» [74] .
Гроот, слідуючи цій традиції, передає на портреті цей жест з'єднання рук, посилюючи його легким торканням плечей нареченого і нареченої і поворотом їх назустріч один одному. Тут виражено В«більш ускладнене, характерне для стилю рококо переплетення парадного і інтимного, урочистого та камерного, близькості і роз'єднаності В» [75] .
Проведені дослідження даного твору виявили, що його стилістичні та техніко-технологічні ознаки суперечать авторству Гроота. Засумніватися в його авторстві дозволяють так само і відсутність архівних документів про створення подвійного портрета. Однак Л.А Маркіна вважає, що створення такого портрета Гроот було цілком закономірно оскільки В«парадний весільний портрет, що фіксував на багато десятиліть вигляд царствених подружжя, був невід'ємною частиною в розробленій програмі святкувань В». І такий відповідальний замовлення був доручений саме Г.-Х Гроот В» [76] . Можливо, що В«оригінальний портрет Катерини Олексіївни та Петра Федоровича треба шукати за кордоном В» [77] .
До оригіналам Гроота, зокрема до його портретам великої княгині Катерини Олексіївни, зверталися російські живописці.
У колекції ГРМ представлені парні портрети Петра Федоровича і Катерини Олексіївни (1753г.), скопійовані з оригіналу портретів Гроота (1740? ГРМ) російським живописцем А.П. Антроповим.
Порівнюючи ці твори, можна відзначити відмінності в їх колористичному вирішенні. У портреті пензля Антропова це виражено в більш посиленому золотисто - жовтому, теплом відтінку сукні, плавно відтіняють відкриті плечі великої княгині, і в зображеному на обличчі Катерини рум'янці. А.П. Антропов В«при копіюванні залишався вірний собі, підсиливши декоративне звучання кольору В»[78] . p> Одним з кращих портретів Гроота є парні кінні портрети Петра Федоровича і Катерини Олексіївни, що знаходяться в колекції ГРМ. Такого роду портрети Гроота називають В«малимиВ». В«МаліВ» портрети органічно вписуються в концепцію костюмованого, маскарадного портрета В» [79] .
Ці невеликі по розміру полотна відрізняються надзвичайною декоративністю, мініатюрністю листи і багатоцвіттям мальовничій гами.
Саме в цих творах проявилася тенденція до перетворенню портрета в сюжетну картину.
На тлі архітектурного ансамблю, виконаного в золотисто- жовтих, розмитих тонах, Катерина представлена ​​на гарцюючий чорною конячці. Велика княгиня одягнена в яскравий, золотисто-блакитний багато прикрашений мереживами і діамантами костюм англійського стилю і чорний капелюх, з іскристою діамантовою окантовкою. Відомо, що імператриця Єлизавета не любила, коли жінка, при верховій їзді надягала чоловічий костюм, та тому, для Катерини було виготовлено жіноче сідло.
У розглянутому портреті легкі, напівпрозорі фарби, відсутність прямих ліній, химерно звиваються складки одягу вершниці, надають образу легковажну театральність. В«У блискучих рамах ці картини схожі на коштовні камені в дорогій оправі В» [80] .
У портретах великої княгині Катерини, як і у всіх творах Гроота, переважає переливчастість кольору, перетікання одного відтінку в інший, В«при цьому їх межі невловимі, ​​а мальовнича поверхню злита воєдино В» [81] . І в цьому полягала неповторна індивідуальність німецького живописця.
Новий, витончений колорит рококо привніс в російську портретну живопис італієць П'єтро Антоніо Ротарі. Живописець відмовився від сильних локальних кольорів, його портрети будуються тільки на ніжних попелястих півтонах, однак, він дозволяв собі виділяти густими темними ...
