у і передрішає художній ефект всього твору в цілому. p> Складність діалектики співвідношення символістського вірші загалом і його кульмінації полягає в тому, що остання зовсім не обов'язково пред'являє "піковий момент "переживання. Якщо говорити про сприйняття вірша, то, строго кажучи, останній перебуває за межами тексту і виникає у свідомості читача або слухача не раніше цілісного охоплення вербального та образного змісту, ритмічного та інтонаційного ладу. Адже і взагалі символ, передбачати в процесі временнoго розгортання тексту, починає оформлятися, тільки коли прочитано останнє слово ... Але, як і в музичному творі, кульмінація відзначає якісний межа переживання: саме в цей момент зумовлюється межа, далі якої переживання не піде. p> Здавалося б, це трохи знижує її роль в порівнянні з несімволістской поезією, де, скажімо, яскравий афоризм, або підготовлений попереднім йому текстом, або виправданий продовженням, немов фокусує в собі весь вірш (прикладів тому безліч [22]). p> Але це було б поверхневим ув'язненням. Вірним виявляється протилежне. Кульмінація символістського вірші стає кордоном, де зовнішнє образне зміст переходить у внутрішнє переживання, сенс переростає в сверхсмисл. Несімволістская кульмінація - момент найбільшої концентрації вмісту, в ідеалі - його кристалізації: саме це експресивне зерно і повинно залишитися в пам'яті. Тоді як символістська кульмінація знаменує собою, якщо завгодно, гірський перевал, з якого відкривається вид на місцевість, доти недоступну погляду: в далекі багатопланові перспективи. p> Інакше, як ми вже відзначали, вірш ризикує залишитися в накопичувальній фазі, і ніяка химерність образів, ніяка вишуканість словесної інструментування НЕ забезпечать головного: виникнення символу, передачі переживання від автора до читачеві або слухачеві. p> Проілюструємо сказане на прикладі відомого вірша Олександра Блока з його першої книги. p> Мій улюблений, мій князь, мій женіх',
ти печален' Вь цветістом' лузі. p> Павілікой серед нів' золотих
завілась я на том 'березі. p> Я ловлю твої сни на льоту
БлС’дно-бС’лим' прозрачним' цвС’тком'. p> Ти сумніву мене Вь полном' цвС’ту
БС’логрудим втомленим конем. p> Ах, Безсмертя моє розтопчи, -
Я вогонь для тебе березі. p> Несміливо полум'я церковної свС’чі
У заутрені блідою запалю. p> Вь Церкви встанеш ти, бледен' ліцом',
І Кь Цариці Небесної прийдеш, -
Колихнусь восковим' огоньком',
дам зачути знайому тремтіння .... p> над 'тобою - как 'свС’ча - я тиха,
Предйом тобою - як цвС’ток' - я нС’жна. p> Чекаю тебе, мого нареченого,
Всі невС’ста - і вС’чно дружина. p> Не викликає сумніву, що кульмінація цього вірша припадає на вигук "Ах, Безсмертя моє розтопчи ... ". Мало того, що це єдине вигук і єдине вживання наказового способу у всьому тексті: тут кульмінація аж ніяк не тільки інтонаційна...
