. Експресивні і самі по собі слова "Безсмертя" і "розтопчи", по-перше, явно виділяються на Загалом приглушеному тлі початкового восьмистишия, де барвистість луки скрадається сумом коханого, золото нив ховається в березки, а по-друге, в парі утворюють вражаючий смислової контраст. p> І саме після цього рядка перетворюється місце дії вірша, переходячи в зовсім іншій план. Цілком земної краєвид першого катрена і все ще близькі до землі "Сни" другого через "вогонь" і "полум'я" (а так само "Церква", відправною пункт) виявляються в вершини "блідою заутрені ", у" Цариці Небесної ", де від усього земного залишається тільки блідість і трепет: "колихання" і "тремтіння" ... p> Звичайно, далеко не завжди все так ясно і явно; правилом виявляється швидше нез'ясованим і непроявленность. В ідеалі символістське вірш являє собою "Наспів душі стозвонних" (Бальмонт): складну багатоскладних цілісність. Будь воно від початку до кінця "туманним", "Роз'їдає-меланхолійним" (Горький) або - також від початку до кінця - "Сонячним", "екстатичним", воно (ще раз підкреслимо: у ідеалі!) витримує єдиний стрій. p> Як же в такому випадку створюється ефект, названий вище "гірським перевалом"? Які засоби дозволяють автору в рівному лексично і ритмічно "співі", виключає також змістовно-образний зрив (але не зрушення), досягати необхідної кульмінації? p> Виявити ці кошти, охарактеризувати "ритми символу" - основне завдання справжньої роботи; до неї ми незабаром приступимо. Тут же нам залишається зазначити, що в несімволістской поезії у кульмінації інша роль. Яка? Єдиної відповіді, мабуть не дати. Крутий сюжетний поворот, перелом почуття, вихід із скрутного положення (чи "вхід" в нього - з безхмарного), афористична "Розгадка", - різноманіття можливостей для її змістовної ролі ніяк не менше, ніж у драмі. h2> 4. Три рівня організації віршованого тексту
Уявлення про художньому взагалі і поетичному зокрема творі як про організованою багаторівневою системою вже давно усталене як загальне місце [ 23]. Нерідко доводиться зустрічати і підказує самим словом припущення про ієрархічності таких рівнів. Але зазвичай згадувані рівні ніякої самоочевидною ієрархічності нібито не мають. Тому порядок, який ми пропонуємо нижче, не вступає в протиріччя ні з якою загальноприйнятою нумерацією. p> Головна частина нашого матеріалу буде знаходитися в рамках силабо-тонічної системи. Тому нульовий рівень організації вірша буде включати в себе розмір або, більш загально, ритм, а так само строфу і кінцеву риму (оскільки серед інших видів ритму вона з самого початку займала особливе місце [24]), тобто ті явні формальні ознаки, наявність яких задає сприйняття тексту саме як віршованого. Природно, навіть одночасна присутність всіх трьох складових необов'язково: як правило, вже двох достатньо, щоб назвати текст віршованим. До нульового рівня слід віднести і такі спорадичні елементи ритму, як, скажімо, анафора, епіфора (пошлемося хоча б на східні строфи, де вона обов'язк...
