ню. Мадонна вбрана у плащ синього кольору, що символізує небо і службовця нагадуванням про те значення, яке Діва Марія мала як Цариця Небесна [46] . Топ Богородиці червоне. Різниця присутня тільки в трактуванні покривала. В одкровенні святий Бригіти говорилося, що в момент народження Христа Марія була з розпущеним волоссям. Італійські художники відходять від цього тексту і зображують Мадонну з покритою головою, як заміжню жінку. Майстри створюють варіанти цієї деталі шати. Якщо у Маріотто Альбертінеллі і П'єро ді Козімо покривало показано довгим, майже на весь зріст Марії, з щільного матеріалу, то у Філіппіно Ліппі воно легке, напівпрозоре, немов вуаль. Ще однією спільною деталлю є орнаментальне зображення золотої зірки на плечі Марії, тільки Маріотто Альбертінеллі вводить її у візерунок сукні на грудях. Подібний мотив зустрічається і в російській іконопису.
Аналітична частину.
1. Композиція.
Філіппіно Ліппі поєднує в своїх роботах деякі композиційні прийоми Середньовічного мистецтва і Відродження. Художник обирає форму тондо, характерне для творів епохи Ренесансу. У період створення Ліппі В«Поклоніння немовляті ХристуВ» Сандро Боттічеллі написав "Мадонну з гранатомВ» [47] і В«МагніфікатВ» [48] також у формі тондо. Вплив цього художника позначилося на творчості Філіппіно Ліппі, який наповнює свої роботи символами, відходить від пропорційного канону, досягає вишуканості і декоративизму. Однак, Філіппіно Ліппі обирає порівняно невеликий розмір. Ймовірно, В«Поклоніння немовляті Христу "було призначено не для величезного церковного простору, а розраховане на більш інтимну обстановку приватної домашньої церкви або покоїв патриція, представника медичейского кола Флоренції, до якого належав і сам Філіппіно . Необхідно ще раз підкреслити, що тондо сама по собі вже є ефектною і декоративною. Вся система ренесансної орнаментики була підпорядкована м'яким круглящимся лініях. Фігура людини з її плавними обрисами переважала в будь-якої композиції. Природно, що форма тондо обиралася художниками, коли їм хотілося досягти впеч тління особливої вЂ‹вЂ‹гармонійності. p> Відходячи від возрожденческой традиції, яка диктує панування в композиціях людської фігури, виділеної розміром, якій підпорядковувалося все простір, Філіппіно відсуває групу Марії з ангелами від нижнього краю вглиб. На відміну від Сандро Боттічеллі, художник так розміщує фігури, що вони зображені майже в повний зріст. Кромка не зрізає краю драпіровок або частин тіла. Це досягається за рахунок зменшення їх розмірів. Фігури гармонійно зливаються з навколишнім середовищем, що не домінуючи в ній. Ймовірно, цим прийомом Філіппіно хотів ще раз підкреслити, що Поклоніння відбувається не на землі, а в раю. p> В«Поклоніння немовляті ХристуВ» Філіппіно Ліппі - це центрическая композиція, прагне до симетрії щодо вертикальної осі. Головним зосередженням усіх силових ліній є постать Марії. Художник розділяє простір твори по горизонталі на три майже ...
