рівні зони, плани. Верхня - небо. Вона відокремлена дугоподібної лінією горизонту. У середню зону Філіппіно Ліппі поміщає фігури Марії та ангелів, виділяючи Мадонну масштабом. Таким чином, художник підкреслює її чільне положення, як Цариці Небесної. Фігури ангелів розташовані навколо, акцентуючи її центральне положення. Кордон нижній частині збігається з обрисами ступенів парапету. У цій зоні світлою плямою на темній траві виділяється постать немовляти. Вона відокремлена від інших. Обриси немовляти не стикаються з іншими фігурами. Ймовірно, художник хотів зосередити увагу на винятковому становищі Христа, його значення, божественної сутності і приреченості на страждання. Сполучною елементом горизонтальних членувань є пробивається крізь хмари золотий промінь, який падає на немовля. Вертикальний розподіл також підпорядковується принципу трехчастности. Кордон правою зони відповідає спрямованості руху зверху вниз від башти на дальньому плані і проходить від плеча до ліктя ангела в червоному вбранні. У цій частині зображені фігури двох ангелів: що тримає поділ плаща Марії і парить у просторі. Центральна зона відділена від лівої уявною лінією вторять вертикалі стовбура дерева далекого плану і що проходить, злегка торкаючись обрисів крила, ліктя і складок одягу уклінно ангела. У середній частині зображена Мадонна з немовлям, а в бічній - група з трьох ангелів. Філіппіно застосовує прийом вертикального поділу простору для концентрації уваги на головному - Марії і дитинку. Цій меті підпорядковані і ще кілька горизонтальних ліній, як, наприклад, перила веранди, які є середньої лінією, берег моря, парапет з лежить на ньому книгою. Вони нагадують П-подібну форму, звернену на глядача, спрямовуюча погляди до Мадонни. У центрі побудови знаходяться складені у молитовному жесті руки Марії. Тут концентрується сенс всього твору.
Основне композиційне рух колоподібне, вторять формі тондо. Починаючись з крони дерева, проходячи від плеча до ліктя лівого ангела, потім, торкаючись кистей рук стоїть на колінах в зеленому одіянні, по лінії спини немовляти, повторює вигини складок плаща Марії і завершується, ковзаючи по руці правого В«небесного посланцяВ». Центром цього кільця є постать Мадонни. Її домінуюче становище виділено як символічно, так і композиційно. Ще одну уявну дугу можна провести, торкаючись голів фігур ангелів. Це рух одержує екстраверсівний характер. Воно висуває на перший план фігури Марії з немовлям, виділяючи із загального сонму ангелів. Філіппіно Ліппі зображує досить широкий простір на першому плані, встановлюючи дистанцію між глядачем і Мадонною з Христом. Художник підкреслює їх недосяжність, наче це бачення.
Об'єднуючим елементом усього композиційного рішення є система, утворена двома правильними трикутниками. Перший - великий, вершиною якого є сонячний диск, утворюється лініями, що збігаються з обрисами фігур двох ширяють ангелів. Нижня сторона проходить від лівого кінця ступенів парапету до правого. ...
