) привнесення навмисної штучності в ситуації (елементи декоративності);
) м'яка іронія;
) наявність психологічного малюнка, прихованої таємниці особистості;
) "відхід" автора з оповідання (прийом остраненія);
) використання динамічного діалогу-спору як засоби вираження точки зору;
) присутність елементів проповіді;
) особливість методу розкриття злочинів (перевтілення);
) спільність мотивів злочину (логічне вбивство, вбивство парадоксальне або позірна, уявне злочин);
) інші нюанси, не завжди чітко виразимі.
Яка роль автора у тексті і об'єктивність повествуемого? На думку С. Бавіна, "замальовки англійської та, почасти, американського товариства, створені Честертоном в жанрі детективу, не претендують на об'єктивність. Скептична іронія, деяка штучність положень, екзальтованість персонажів надають їм абсолютно індивідуальний колорит. Свою роль відіграє в цьому і постійний авторський коментар, розрахований на зниження образу, завдяки якому гнів раптом виглядає смішним, благородство - безглуздим, рішучість - буфонадою "[3, c.185]. Честертон у своєму есе "Як пишеться детективна розповідь" відводить автору роль лялькаря, маніпулює діями героїв і підпорядковує їх своєю логікою. Цей прийом і дозволяє створити видимість остраненія, "відходу автора" з тексту. Присутність автора проявляється опосередковано: у загальній, найбільш неймовірною, але чітко вивіреної режисурі; в самій штучності ситуацій та індивідуальному колориті персонажів і мотивів; у вкладених в уста різних героїв репліках та авторських ідеях; в авторських коментарях, оформлених у вигляді скептичною іронією, специфічно забарвлених описів і т.п.
Оригінальність стилю новелістичної циклу Честертона, що забезпечила йому широку популярність у широких колах читачів, укладена в трьох компонентах: це 1) помічена дослідниками "святкова незвичайність стилю", 2) сюжетна цікавість, 3) парадоксальність суджень.
До цього можна додати властиву честертонівському стилю символічну насиченість (використання триколірної палітри золоте - зелене - чорне, співвідноситься з християнською тривимірної парадигмою небо - земля - ​​пекло (небуття, зло); глибоку метафоричність поряд з повторюваним набором " ; дитячих ", простих епітетів: дурний, чарівний, яскравий, простий і т.д.
Список використаної літератури
1. Даніель Клугер. В«Баскервільскій містерія. Історія класичного детективу В». М., Текст, 2005. p align="justify">. <# "Justify">. <# "Justify">. narod.ru
. Пірузян А.А. "Чудовим мовою". Детективи Агати Крісті та світ шекспірівських трагедій// Англійська література ХХ століття і спадщина Шекспіра. - М.: Спадщ...
