аккомпанирующих фигураций та лінії баса; іноді застосовуються октавні подвоєння пасажів. Листовского "Етюди з Паганіні" відомі у двох редакціях - 1838 і 1851 років. Перша редакція перенасичена технічними труднощами. За допомогою ампліфікації для Ліста важливо передати й не так звуковий колорит оригіналу, скільки враження від разючою віртуозності великого скрипаля. Порівнюючи ці транскрипції етюдів, Б. Бородін приходить до висновку, що на відміну від Шумана, в Листовского транскрипціях капрісов1упоітельная скрипкова кантилена займає незначне місце в порівнянні з віртуозним початком. Формули скрипкової віртуозності кардинально переосмислюються, не втрачаючи якості трансцендентності, позамежної складності. Далеко відходячи від реалій авторського нотного тексту, пише Б. Бородін, Лист намагається створити фортепіанний аналог приголомшливо-новаторських скрипкових прийомів, що володіють кілька гротескної зовнішньої пластичної виразністю, своєрідною "інструментальної звичкою". p align="justify"> У другій редакції, що належить до періоду "мудрого піанізму" (Я. Мільштейн), цей супутній "акробатичний" компонент, пише Бородін, значно пом'якшено. Не гаючи віртуозного блиску, виклад стає більш близьким до оригіналу, піаністичної практичним, орієнтованим на вихідні піаністичні параметри. p align="justify"> На початку ХХ століття до етюдів Паганіні-Ліста звернувся Ф. Бузоні, який переробив їх у руслі своєї технічної системи. Бор один простежує в обробках Бузоні дві тенденції. Перша - продовжує той напрямок, який позначив Лист, створюючи другу редакцію етюдів: це шлях економії піаністичному коштів, більшої практичності фактурних рішень. Транскриптор широко застосовує прийом редукування технічних труднощів, вилучаючи з Листовского тексту окремі ноти, по-новому винахідливо перерозподіляючи між двома руками лінійні пасажі й ризиковані скачки, пропонуючи оригінальні апплікатурние варіанти. Друга тенденція пов'язана із застосуванням ампліфікації, яка доповнює і ускладнює фактуру авторській редакції 1851. p align="justify"> Крім розкріпачення інструментальної стихії Бородін зазначає, що транскрипції епохи романтизму пов'язані з освоєнням композиторської спадщини минулих століть. Знову звернімося до Баху. Перші обробки бахівських Сонат і партії для скрипки соло належать Ф. Мендельсона-Бартольді, який в 1845 році написав до них фортепіанне супровід. Слідом за ним в 1854 році здійснив таку ж спробу Р. Шуман. На думку Г. Когана ці транскрипції НЕ вдалі "через корінного відмінності типів мислення - в основному поліфонічного у Баха і гомофонно-гармонічного у обох німецьких романтиків" [14, с. 2]. На думку Бородіна, Мендельсон і Шуман, пропагуючи творчість Баха, прагнули наблизити його до естетичним нормам своєї епохи. p align="justify"> Серед транскрипцій романтичної епохи фортепіанне перекладення Чакони, зроблене в 1877 році Й. Брамсом, виглядає дуже нетипово. Б. Бородін зауважує, що виходячи з реального масштабу звучання скрипкового оригінал...
