о, що нині ми можемо іменувати французької модної системою. Треба відзначити, що на той момент самими естетичними визнавалися предмети італійського мистецтва і відповідно предмети побуту, і саме з Італії аристократична еліта звикла привозити модні товари. Мукерджі пише, наскільки серйозно король і Кольбер ставилися до цього: «Для Людовика XIV і його міністрів, які більш ніж серйозно ставилися до його заяв про велич Франції, наявність Великої Традиції і походження модних трендів з Італії були неприйнятні. Якщо Франція збиралася стати центром європейської цивілізації, а не тільки сили, вона зобов'язана була стати і культурним лідером. Відповідно, Людовик XIV слідував класичним прецедентів і монументально запам'ятовував свої досягнення у творах мистецтва, а Кольбер маніпулював модою так, щоб зробити французькі товари бажаними для споживачів по всій Європі. Матеріальна краса була більш справою генерування впливу і слави, ніж питанням естетики для цих панів ... Французькі роботи мали перевершувати все, що робилося в Італії, щоб правити естетикою так само, як у випадку військової переваги »( Mukerji , 1997. С. 101).
Кольбер був абсолютно справедливо впевнений, що смаки еліти економічно і культурно впливові і, відповідно, модні товари можуть розглядатися як сила, котра стимулює міжнародну торгівлю. Держава використовувала законодавчу систему регулювання (переважно - обмеження) імпорту і підтримки експорту. Існувало спеціальне законодавство, що регламентує потребле?? Ие предметів розкоші. Воно обмежувало вибір предметів одягу, а торгові санкції фактично виключали доступ до іноземних товарів. Кольбер вважав, що якщо еліта й далі буде ввозити одяг та інші предмети розкоші для того, щоб залишатися модною, то це може розорити місцеві мануфактури, тому він хотів, щоб товари для аристократії і фінансової еліти створювалися всередині країни ( Mukerji , 1997). Кольбер заявляв, що все, чого він хоче - це щоб французи купували французькі товари. Для цього йому потрібно було зробити їх модними. Якщо французькі виробники зможуть задовольнити смаки європейських аристократів, то вони зможуть отримати і фінансові переваги на міжнародному ринку. Шляхом державної системи регулювання, а також шляхом установи королівських і державних мануфактур була створена модна індустрія. З Італії Кольбером були привезені фахівці для навчання французьких робітників мистецтву створення предметів розкоші. У поєднанні з особливим французьким смаком, матеріалами і ремісничими традиціями, нові італійські технології дали світові те, що тепер відоме як французька індустрія класу «люкс». Всі ці перетворення перемістили силовий центр від незалежних ремісників і міських гільдій до держави, роблячи моду політичним інструментом центральної влади.
Коль скоро текстильне виробництво було основою модної індустрії, Кольбер також доклав руку і до створення шовкової промисловості в Ліоні. Французьке уряд ініціював законодавчу підтримку шовкових мануфактур, здатних конкурувати з кращими італійськими текстильними виробництвами. Королівський патронаж і заохочення, наймання кваліфікованих італійських майстрів і міжнародна торгова експансія створили блискучу французьку індустрію моди. Впевненість Кольбера в особливій її важливості для Франції абсолютно очевидна з його публічних заяв: «Французька мода для Франції значить те ж, що і копальні Перу для Іспанії» ...
