ки вбивцю і блудницю, схилених над вічною книгою, змушуючи морок відступити назад. Раскольников стоїть ніби на перетині світла і мороку, які ведуть боротьбу за його душу.
У період «відлиги» 1950-х рр.. з'явилося нове розуміння героя. Відступала плакатна монументальність, на щастя, не зачепила ілюстрації до творів Достоєвського, і інтерес до «маленьких» людям знаменує інтерес до внутрішнього світу особистості, що проявилося у відродженні жанру психологічного портрета. У цьому руслі створені задумані як станкові і частково опубліковані в тексті роману «Ідіот» роботи П.Соколова-Скалі, які спонукають зазирнути в глибину душі героїв Достоєвського.
У 1957 р. на виставці в ЦДРІ вперше з'являються роботи І.ГлазУнів. Насамперед, це князь Мишкін, крихкий, безглуздий, з просвітленими очима. Ще, будучи на студентській лаві, в 1956 році Глазунов створив образи князя Мишкіна, Настасії Пилипівни і купця Рогожина. Оригінали цих малюнків знаходяться в Музеї Достоєвського в Москві (філії ГЛМ).
Ілюстрації Глазунова, його портрети Федора Михайловича Достоєвського овіяні глибоким філософським змістом і духом Петербурга, де жили і страждали «принижені й ображені», герої і антигерої, створені письменником. Книги з ілюстраціями Глазунова до Достоєвського стали бібліографічною рідкістю.
Глазунов пише, що пишається тим, що в міру своїх скромних сил проілюстрував майже всі найважливіші твори великого письменника. У роботі над образами Достоєвського йому допомагав Петербург, люди, які оточували, бажання вникнути в суть питань добра і зла, що терзають наше життя. Ключ до образу князя Мишкіна дала стара фотографія дядька художника - Костянтина Прилуцького, якого в сім'ї називали князем Мишкіним. Глазунов вважає, що у світовій літературі немає більш складного і хвилюючого образу, ніж Настасья Пилипівна. Вона як хвора птиця, яка не може летіти; вона і жертва, і злочинниця. Могутнім контрастом князя Мишкіна виліплена фігура скаженого у своїй пристрасті, по-російськи беззавітно, до смертної риси люблячого жінку купця Рогожина. Розмірковуючи над цим образом, Глазунов чомусь знайшов деякі його риси у фактурі особи у друга юних років - художника Євгена Мальцева. Жив він тоді (не за збігом чи що?) Недалеко від Подьяческая вулиці, на березі каналу, в районі, де нудилися і страждали багато героїв Достоєвського. Там же, на Подьячевской, знаходиться Глазунова найулюбленіший будинок з неймовірно похмурим колодязем двору, який з його точки зору, втілює всю атмосферу життя принижених і ображених, бентежних героїв петербурзьких романів Достоєвського.
Внутрішнім світлом овіяні ілюстрації І.Глазунова до «Неточке Незвановой», одному з найбільш ліричних творів Ф. М. Достоєвського. Глазунов згадує, як у пошуках моделі довго стояв біля школи, що знаходиться поблизу майстерні, вдивляючись в обличчя сучасних школярок, що йдуть веселою юрбою після уроків. На них я не прочитав нічого. Але художник, коли він працює над певною темою, повинен обов'язково відштовхнутися від живої реальності образу, знайти шукані риси в оточуючих людях. «Вітаміни життя, вітаміни натури ...» Одного разу він сидів у розпачі біля мольберта, розглядаючи свої малюнки. Закриваючи очі, він бачив внутрішнім поглядом і відчував образ Неточке, але не міг знайти його зримого втілення. Раптом пролунав дзвінок у двері майстерні: На порозі стояла Некрапка ... Маленька дівч...
