инка дивилася на Глазунова стурбованими серйозними очима.
На початку 1960-х рр.. вийшла збірка творів Ф. М. Достоєвського, ілюстрації і заставки якого виконав ленінградський художник А.Ушін. Думається, що інтерес до роману «Ідіот» був викликаний однойменною виставою БДТ (див. розділ 2). Але знаменно інше: образ Мишкіна відкрив моральні цінності взамін панували дидактичних гасел. Це була природна реакція на офіційно-казенні штампи, що нівелюють людську особистість. В ілюстраціях А.Ушіна немає просвітлених ликів Глазунова. Тяжкість відбувається в романі передається за допомогою яскравих контрастів світла й темряви.
Кінець 1950-х рр.. ознаменований новим інтересом до творчості Ф. М. Достоєвського. Масові видання повернули письменника широкої читацької аудиторії. Традиція розуміння книги переглядається: поступово спостерігається відхід від механічного з'єднання тексту книги і окремих вкладок з ілюстраціями. На перше місце ставиться йде від В.Фаворського розуміння книги як єдиного організму. У період 1950-1960-х рр.. з'явилися ілюстрації до творів Ф. М. Достоєвського, виконані Б.Басовим (до видання ранніх повістей Достоєвського англійською мовою), В.Хруслова (бакинське видання «Ідіота»), Н.Сімоновской і А.Гончарова (видання «Братів Карамазових» ; з заставками), В.Лініцкого.
Нові зрушення в художньому прочитанні Ф.М.Достоєвського, що намітилися в кінці 1960-х рр.., вимагали нової художньої мови. 1970-і рр.. стали вершиною прочитання Ф.М.Достоєвського. Е. Невідомий, ілюструючи «Злочин і кара», що вийшло в серії «Літературні пам'ятники», оголює внутрішній механізм роману. Ілюстрації виконані в звичайному для Е. Невідомий стилі «сюрреалістичного натуралізму». Це не переказ сюжету, а поглиблений психологічний коментар до найбільш гострих моментів етичної проблематики роману. Болісний стан внутрішньої роздвоєності героя (в опері це передано за допомогою введення Двійника - див. розділ 4) художник передає за допомогою двох профілів, звернених один до одного. Обидва вони однаково темні й важкі. Одна рука стискає сокиру, інша - хрест. Обидві руки однаково напружені.
У 1970-і рр.. ілюстрація-експеримент стала засобом творчого самовираження. Це повною мірою відноситься до таких художникам, як Ю.Перевезенцев (офорти до «Білим ночами»), Ю.Селіверстов (триптих «Легенда про Великого інквізитора»), В.Пивоваров (ілюстрації до «Бісів»). До творчості Ф. М. Достоєвського в цей період зверталися також багато художників з національних республік.
У масових виданнях 1980-х рр.. триває лінія натурально-реалістичних ілюстрацій. Пройняті гострим почуттям самотності і відчаю ілюстрації Адамовича до «Злочином та карою». Похмурі, урочисті і ефектні ілюстрації Б.Діодорова до «Братам Карамазовим».
Протягом десятиліть Достоєвського ілюстрували переважно в чорно-білій гамі. Гамма кольору була тактовною і стриманою, якщо він все-таки виникав. Цю традицію свідомо порушив І.Глазунов. У 1982 р. він створив ілюстрації до чотирнадцяти творами письменника, які увійшли до складу 12-томного зібрання творів Достоєвського.
Суспільні зміни в кінці 1980-х рр.. на деякий час відсунули вбік інтерес до класики. У 1990-х рр.. в ілюстраціях до Достоєвського з'являється колаж, ребус, Лубочна яскравість (ілюстрації В.Вольфа до «Бісів»). Художник голосно заявляє про своє право не т...
