лексєєв показав себе майстром книжкової графіки, який зумів перетворити книгу на справжній витвір мистецтва. Його ілюстрації до «Гравцеві» побудовані на контрастному поєднанні чорних і білих колірних плям, які і організовують внутрішній розвиток описуваної драми.
Яскравою подією в історії книжкової графіки першої половини 1930-х рр.. стали ілюстрації С.М.Шор до останнього на довгі роки виданню роману «Біси». До кінця 1950-х рр.. він сприймався вітчизняної критикою як пасквіль на революцію, а не як роман-застереження, яким він, власне, і є. Художниця в своїх малюнках, виконаних у експресіоністичній манері, змогла відбити безумство світу, в якому живуть герої «Бісів». У цих малюнках відкриваються страшні глибини морального падіння людини. «Біси» з ілюстраціями С.М.Шор повинні були вийти у видавництві «Academia» в 1934 р. в двох томах. Однак поєднання «крамольного роману» з «крамольними» малюнками виявилося настільки небезпечно, що другий том так і не вийшов. Незабаром припинило існування та видавництво, а «Біси» виявилися надовго відрізаними від читача.
У середині 1930-х рр.. художники книги все більшу увагу стали приділяти образотворчим серіям, буквально наступним ходу сюжету літературних творів. Це і ілюстрації Д.А.Шмарінова до роману Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара». Основну масу малюнків серії художник створив у 1935-1936 рр.., Істотно доповнюючи її і пізніше. Про свої принципах художника-ілюстратора Д.А.Шмарінов писав, що головними для нього були «пошуки образотворчого мови, відповідного стилю письменника».
Для роману «Злочин і кара» художник виконав ряд заставок, сторінкових ілюстрацій і невеликих малюнків у тексті, що дозволило художнику простежити всі перипетії, які докладно фіксують сюжетний рівень художньої структури роману. Його малюнки відображають моральну і соціальну проблематику роману, фоном для якої стає похмурий Петербург. Його місто буднічен і буденного. Це не одухотворений місто Добужинського - Петербург Шмаринова реальний, побачений у всій непривабливості, в ньому лише вгадуються лики прекрасного міста. Всі герої Достоєвського - жертви цього міста: і старушонка, і Соня, і навіть сам Раскольников. Слідом за письменником художник проводить Раскольникова по всіх призначеним йому колам пекла і залишає в роздумах на березі Іртиша. Малюнки Шмаринова прості для сприйняття, загальнодоступні, знаходяться в руслі сприйняття Достоєвського у вітчизняній критиці, і ця традиція сплітається у свідомості читача з традицією російської реалістичного живопису, з традицією критичного реалізму. Ілюстрації Шмаринова поклали початок сприйняття Достоєвського як викривача соціальних хвороб суспільства.
Видань Достоєвського з ідеологічних причин в 1930-1940-і рр.. було мало. І хоча його ілюстрували в цей період, як кажуть, «у стіл», окремі ілюстрації все ж створювалися. Так виникли кілька динамічних станкових ілюстрацій до «Ідіота», виконаних Л.Фейнбергом в 1947 р.
Новим словом у прочитанні роману «Злочин і кара» стали ксилографії Ф.Д.Константінова, якому вдалося не повторити недавні відкриття Д.А.Шмарінова. Сам жанр ксилографії зумовив внутрішній динамізм ілюстрацій. За допомогою згустків світла і тіні художником передані найважливіші для становлення душі Раскольникова моменти, як би вирвані з потоку часу. Це, наприклад, сцена читання Сонею Євангелія. Сяйво свічки освітлює тіль...
