чинений». Продовжував служити Г.Р. Державін і при Олександрі 1, був навіть міністром юстиції (1802-1803). Але дух перетворень він засуджував і планам нового імператора не співчував, тому в 1807 р. остаточно вийшов у відставку.
На початку 19 століття у творчості В.А. Жуковського, І.І. Дмитрієва та В.Л. Пушкіна байки втрачають свою сатиричну спрямованість, перетворюючись на чутливе вірш.
Байка досягає свого розквіту лише у творчості Івана Андрійовича Крилова, вони отримують реалістичну виразність і типовість образів. За досконалості і яскравості мови вони сходять до народного просторечию, прислів'ями та приказками, тому зіграли важливу роль у розвитку російської літературної мови. Видатний російський філолог А. Потебня в лекціях з теорії словесності вказував на поєднання в байці поезії та прози, на образний і поетичний характер в самому іносказанні, байок сюжеті і на дидактичність повчання, завершального байку [3, с. 64-65]. У кращих байках Крилова поезія, образне вираження думки переважає і підпорядковує собі дидактичний елемент. Тому в байці особливо важливо саме мистецтво оповідання. Оскільки байкар звертається до традиційних сюжетів, висхідним до Езопу і Федру, то самий розповідь, наявність подробиць і життєвих фарб є для байки особливо важливим. Типове значення байки, широта її застосування і пояснює її неустареваемость. А. Потебня називав це властивість байки «постійним присудком мінливих підлягають» [3, 65-66].
Звертаючись до художніх достоїнств перших байок Крилова, який так само, як і Дмитрієв І.І., ставдуже скоро визнаним майстром, Вяземський П.А. писав, порівнюючи їх байки: «Дмитрієв і Крилов два живописця, два першорядні майстра двох різних шкіл. Один бере жвавістю і яскравістю фарб: вони всім кидаються в очі і радують їх грайливістю своєю, рельєфністю, вражаючою опуклістю. Інший відрізняється більш правильністю малюнка, нарисів, ліній. Дмитрієв, як письменник, як стиліст, більш художник, ніж Крилов, але поступається йому в жвавості мови. Дмитрієв пише байки свої: Крилов їх розповідає. ... Байки Крилова - нерідко драматизовані епіграми на такий-то випадок, на таке-то обличчя. <...> Крилов зосередив усі обдарування своє, весь розум свій певною і певної рамі »[2, с. 356].
Унікальною рисою Крилова - байкаря є його вміння донести свій твір у всьому багатстві його сенсу як до дорослої, так і до дитячої аудиторії. Талант Крилова за своїм характером своїм заслуговує зіставлення з талантом А.С. Пушкіна. А.А. Потебня писав: «Байка, судячи по сотнях прикладів, є відповідь на вельми складні випадки, що подаються життям ... байка служить швидкою відповіддю на питання, який пред'являється нам відомим зчепленням явищ, відомими подіями ...» [3, с. 66-67].
У сучасному літературознавстві у визначенні байки як епічного жанру автори монографії «Теорії літератури в двох томах» [18, с. 123.] Наводять такі визначення байки - «суб'єкти епічного спостереження» [19, с. 45] і байка - це протиріччя двох «афективних моментів» «сконцентрованих» в дійових особах [20, 234-235].
Слова В.Г. Бєлінського про реалізм і народності байок І.А. Крилова в наш час можуть здатися комусь не більш ніж штампом; між тим в них міститься конкретний і дуже точний зміст. Судження критика, крім того, дає знати, що байок творчість Крилова можна і потрібно вимірювати критеріями художньої літера...
