, так як «гра» персонажів триває нескінченно.
Висновок
Сучасні західні аналітики (Ж. Баланда, Ж. Липовецький, Д. Ваттімо) відзначають очевидність того факту (вже відносно початку 21 століття), що очікуваного подолання постмодернізму не відбулося.
Ж. Липовецький констатує настання епохи «лагідного постмодерну» з характерним для нашого часу повсюдним звиканням до зміненим реаліям і нового світогляду.
Теоретична помилка мистецтвознавцівия 90-х (особливо російського) полягала в тому, що постмодернізм сплутали з черговим модерністським «ізмом», в силу інерційності мислення не помітивши того обставини, що феномен постмодернізму виходить далеко за межі естетики. Гіпотеза, що трактує постмодерн як поворот цивілізації в нову систему координат і пов'язані з цим пророцтва Ж. Бодріяра, що «після постмодерну буде постмодерн» отримують все більше підтверджень.
Постмодерністське напрям у мистецтві стало реакцією на ці зміни. Однак не можна стверджувати, що постмодерністська парадигма поглинула все сучасне мистецтво.
Наприклад, театральний процес в Україні характеризується рівноправним співіснуванням різних стильових систем - реалістичної, модерністської та постмодерністської, серед яких жодна не займає домінуючого положення (мабуть, крім стилістичних структур масової культури). Незважаючи на те, що власне постмодерністський театр в чистому вигляді являє собою дуже вузький пласт, саме він ініціює процес змішання художніх мов, взаємовпливу естетичних парадигм.
Більшість сучасних вистав позбавлені стилістичної чистоти і це - своєрідний відбиток епохи постмодерну.
Постмодерністський спектакль - це, як правило, текстуальна, знакова середу, так чи інакше (у різному ступені) деконструюють культурний інтертекст допомогою гри симулякрами. Неминуча в цьому випадку децентрация структури, дроблення художнього тексту на різнорідні елементи призводить до найнесподіваніших жанровим і стильовим модифікаціям. Щоб адекватно описати це межжанровая (або поліжанровое) освіту, необхідно врахувати ряд факторів, серед яких: - типи використовуваних жанрових форм (кодів), характер їх з'єднання та взаємодії з культурною традицією (гібрид, хаотична дифузія, іронія, абсурд, пародія і т. д.), смисловий підсумок цих трансформацій.
Жанровий аспект в постмодернізмі завжди підпорядкований принципом інтертекстуальності. Тому його слід розглядати як частину загального аналізу всіх типів інтертекст, на основі якого, головним чином, і можлива повноцінна інтерпретація постмодерністського твору. Причому, важливо зрозуміти, що постмодерністський автор ніколи не «гвоздит» однозначними смислами, інтертекст - це як би інструмент, який дається глядачеві (читачеві) для того, щоб той міг самостійно сконструювати зміст.
Постмодерні експерименти стимулюють оновлення сучасної театральної мови в різних аспектах. В якості головного орієнтиру, проголошеного художнім постмодернізмом, можна відзначити програмний плюралізм форм і стилів, який відкидає саму ідею культурного канону і закликає театр до відкритості будь-яким трансформаціям, до взаємодії будь-яких стильових систем.
Художнє свідомість такого типу, констатуючи вичерпаність реалістичної форми в її чистому вигляді, намагається під...
