ne Stevenson In the Tunnel of Summers. У даного випадка відбувається включення прямої значення іменніка «cemetery» - «цвинтарі» у метафоричності «the long straw cemetery» (у прямому значенні - «скошену поле»). Подібний концептуальний перенесеного грунтується на тому, что у фреймі сінокіс одна з слотів займає знаряддя косовіці - коса, яка такоже присутности у фреймі смерть як міфологічне зображення смерти з косою. Тут «the long straw cemetery» метафорично відносіться до смерти людей, крім того, це - довге скошену поле, в центрі которого стоит героїня, як цвинтар поколінь предків - поле за ее спиною, и цвинтар поколінь нащадків - поле, что тягнеться Попереду.
Смерть у досліджуваніх Віршах представлена ??у відношенні реальних подій, что трап з автором поетичного твору, у згаданіх вищє випадка це природна смерть около. У вірші Ted Hughes Daffodils ідея смерти Дружини НЕ віражах конкретно, но мається на увазі самогубство Сільвії Плат, яка померла в лютому 1963 р., Коли в Англии стояла рекордно низька температура: he would die in the same great freeze; фраза as you they return to forget містіть НАТЯК на квіти на могилах у пам'ять про померли.
У вірші WH Auden Refugee Blues - Hitler ... they must die - смерть постає як терор и Масове вбивство/геноцид очима тихий, кого повінні вбити: життя багатьох покладів від Волі однієї, як страшно розуміті, что по одному вказівкою тирана тобі могут вбити только за ті, що ти НЕ впісується в рамки жіттєвої філософії того, у кого з якоїсь причини віявілося более повноважень и прав. Тут же зустрічається Незвичайна поєднання officially dead: смерть як приниження людської гідності и позбавлення его права вважатіся живим - смерть «де-юре» - бюрократічні помилки и тяганіну, Державні конфлікти, ЗАКОНОДАВЧІ неврегульованості найчастіше прізводять не просто до Порушення прав людини, альо ї до полного їх позбавлення. W.H. Auden опісує сітуацію, в якові попал німецькі євреї-біженці в США, не мают офіційних документів І, відповідно, ЦИВІЛЬНИХ прав: «вибачте, подобной людини немає, вас немає».
У ряді віршів самє Поняття смерть Виступає як метафоричного образу. Так, як смерть представлено розставання з коханою людини у вірші Carol Rumens Simple Poem, при цьом вісловлено бажання, щоб «все померло, бо улюблений Пішов назавжди»: Why doesn t everything die now you re not here. Та ж ідея бажання смерти Всього навколишнього віражах в згаданому Ранее вірші WH Auden Funeral Blues - For nothing now can ever come to any good - смерть улюбленого спріймається як безвіхідь, Втрата СЕНС ЖИТТЯ І, як наслідок, бажання смерти всього світу: небесних тіл, природи , океану.
Поряд з символами смерти и Езотерична образами у досліджуваній поезії вжіваються відомі кліше, Такі, як «танець смерти» у вірші RS Thomas A Marriage; поцілунок смерти (kiss of death) у вірші Ch. Tomlinson Marat Dead та ін ..
Розділ 2. Аналіз Рімі в сучасній брітанській поезії
. 1 Характеристика поезій СУЧАСНИХ британських письменників
ХХ століття широко вікорістовує палітру як традіційніх, так и рідкісніх віршованіх Розмірів, що не обмежуючісь класичними схемами поетичної творчості. З одного боці, широкого Поширення Набуль тоніка, з Іншого - сілаботоніка и ее варіації, дольники, тактовик, пауз?? ики. Саме Поняття силабо-тонічного вірша початку ХХ століття становится й достатньо абстрактно. На початку ХХ століття практично всі західноєвропейське мистецтво визначавши двома Основними Напрямки - модернізмом и авангардизмом.
У Основі літератури модернізму лежала філософія відчуження, что проповідувала віддалення Індивідуальної особистості від СОЦІАЛЬНОГО світу и самотність людини, готової Визнати абсурдність свого Існування и занурітіся у Власні Індивідуальні переживання. Однако Поняття модернізму Було настолько розплівчастім, что в него могли входити відразу всі поетичні школи, а могла й Не входити Жодна з них. У Великобритании перша половина ХХ століття булу годиною новаторства и пошуків - в брітанській поезії з'явилося безліч Поетичне шкіл и направлений, Такі як імажізм, поезія відчаю, експериментальні течії модернізму, окопні співає, поет ідеологічного урбанізму та ін. У брітанській поезії на цьом грунті розвінувся новий літературний стиль поезії відчуження, Який представляв Навколишній світ ворожок, страхітлівім, спустошенім и розгромленім. Так, у творчості
Т. С. Еліота, У. Б. Єйтса спостерігаються СПРОБА відступу від силабо-тонічної системи віршування, Такі як зміна формотворчих елементів вірша, введення Додатковий складів и пропусків метричних наголосів, Які много в чому розглядаліся як виключення на тлі сілабо- тонічної системи. У.Б. Йейтс Фактично Виступає новатором, застосовуючі чергування чотирьох-и трістопніх двовіршів, до цього використаних в брітанській поезії тол...
