), розбирання пам'ятника Олександру III.
Подібних обкладинок з фотографіями, конструктивними яскравими композиціями з великих кольорових плашок не було ні в одному журналі тих років. Більш того, всі обкладинки «Нового ЛЕФа» мали різні композиції. Вони не типові. Щоразу змінювався розмір і характер заголовка, його розміщення, принцип подачі фотографії [7].
Коли в серпня 1928 пориває з журналом Маяковський, разом з ним залишають видання Асєєв, Брик, Кірсанов, Родченко, Перлинний. Кілька місяців журнал ще виходить під редакцією Третьякова, але незабаром закривається.
2.5 Театр і кіно
У дизайнерів-експериментаторів 20-х років ХХ століття не було можливості реалізовувати свої задуми окрім як в театрі, у виставковій експозиції, в кінематографі. Разом з тим, навіть для цих як би «побічних» сфер створювалася новаторська оригінальна меблі, придумувалися фантастичні і вельми раціональні костюми.
У картині «Журналістка» одним з героїв був «репортер-нотовец Васильчиков» (малюнок 30). Бажаючи підкреслити раціоналістичні, прагматичні сторони характеру цього персонажа, Родченко запропонував незвичайний проект пристрою його житла. Васильчиков - людина, що пропагує досягнення науки і техніки в побуті. Для Родченко це близький за духом людина. Обстановка його кімнати, показана на екрані, нагадує систему складних технічних агрегатів. Ліжко складається на день в спеціальну шафу, верхню частину якого займає полку з акуратно пронумерованими папками для документів і паперів. Стіл, в якому кілька ярусів робочих поверхонь, розміщений в центрі кімнати і таким чином може бути використаний з різних сторін. З одного боку в ньому знаходиться вбудований радіоприймач з антеною, з іншого - картотека для негативів, поруч - просветний екран для перегляду діапозитивів і негативів, всілякі скриньки і поглиблення для рукописів і документів.
Малюнок 30 - кадр з кінофільму «Журналістка», 1927
Узагальнюючи свій досвід роботи над фільмом, розмірковуючи про те, як речі в кіно допомагають підкреслити образи героїв, Родченко говорив: «В оселі Васильчикова можна думати - залишити 1 або 2 книжкові шафи, 4 або 5 стільців, але основне: прибирати ліжко, універсальний письмовий стіл, стіл-їдальня - речі, що характеризують радянського нотовца-репортера, речі, провідні агітацію за новий матеріальний побут, прибрані бути не можуть ».
В оформленні фільмів «Лялька з мільйонами» (режисер Комаров) і «Альбідум» (режисер Л. Оболенський) в 1928 році Родченко нерідко використовував знахідки попередніх дизайнерських проектів (малюнки 31,32). Чотирьохсторонній стіл в сцені на пошті з фільму «Лялька з мільйонами» чимось нагадує фрагмент устаткування для «Робочого клубу» - він настільки ж простий. Виразний і функціональний. Ромбоподібний в плані кіоск іграшок в тому ж фільмі аналогічний по конструкції вітринам Госторга, які будувалися за проектами Родченко в Парижі в 1925 році для павільйону Мельникова (малюнок 33).
Малюнок 31 - постер і кадр з фільму «Лялька з мільйонами», 1928
Малюнок 32 - постер до фільму «Альбідум», 1928
Малюнок 33 - павільйон Мельникова в Парижі, за проектом Родченко, 1925
У двох фільмах буквально одна і та ж річ. У сцені фільму «Лялька з мільйонами», яка відбувається у кафе у Франції, і в сцені фільму «Альбідум» в офісі американського ділка можна було помітити під стелею дуже примітний світильник. Цей світильник був розроблений Родченко в 1925 році для інтер'єру «Робочого клубу» (малюнок 34).
Малюнок 34 - «Робочий клуб» Родченко, 1925
Для фільму «Альбідум» (за сценарієм Альбідум - особливий сорт пшениці) Родченко спроектував цікавий інтер'єр ділової контори «містера Вандербільта». У центрі приємний розміщувався великий стіл директора з приставними сидіннями для клієнтів. Родченко іронізував над техніцизмом Америки. На підлозі лініями і стрілками був відзначений шлях відвідувачів. Функціональна суперграфіка продовжувалася і на стінах, де містилися покажчики «вхід» і «вихід» зі стрілками. Сама ж меблі була вирішена в підкреслено геометричному стилі. Столи і стільці конструювалися з зістикованих під прямими кутами плоских дерев'яних щитів.
У листопада 1928 року Родченко почав виконувати ескізи єдиної театральної установки для п'єси «Інга» (малюнок 35). Виникла можливість показати нові раціональні типи обладнання самих різних просторів, починаючи від кабінету директора швейної фабрики і закінчуючи житловою кімнатою. Головна героїня - Інга, директор фабрики Московошвей - жінка сучасна, для неї Родченко пізніше придумав кілька незвичайних костюмів із застібками...
