n="justify"> Отже, «Грозовий перевал» образною мовою мистецтва розповідає про напруженій обстановці, суперечностях і конфліктах, зовнішніх і духовних, капіталістичного суспільства XIX століття. У цьому романі немає ідеалізму, немає брехливого утешітельства, немає і натяку на думку про те, що не боротьба і вчинки самих людей, а щось інше вирішує їхні долі. Картини природи в романі, намальовані з величезною художньою силою: безкраї вересові зарості, в яких гуляє вітер, зірки, зміна пір року, - відіграють найважливішу роль у зображенні точіння життя. Однак герої «Грозового перевалу» - аж ніяк не бранці природи; ні, вони живуть в людському суспільстві і прагнуть змінити його, домагаючись деколи успіху, але постійно терплячи муки, долаючи нескінченні труднощі, здійснюючи все нові помилки.
Ця нескінченна боротьба (одним з епізодів якої є боротьба за вищу людяність безкласовості світу) знаходить в «Грозовому перевалі» яскраве відображення саме тому, що роман конкретний, вірний дійсності у всіх своїх деталях. У ньому зображений не абстрактно, а відчутно конкретно, чи не розпливчасто і туманно, а чітко і виразно, характер гноблення людини людиною. Саме завдяки цьому роман Емілі Бронте в один і той же час оповідає і про життя Англії вікторіанської епохи, і про життя взагалі. Магічний реалізм Емілі Бронте дозволив їй «підняти» характери, закарбовані в «Грозовому перевалі», над історичним побутом, і це зробило її роман у відомому сенсі «вічним». З диких вересових пусток Йоркшира Емілі Бронте зробила крок у безсмертя.
2.5 Роль цитат у романі
) Тут в будь-якому будинку на п'ять-шість миль навколо ви, якщо зайдете якраз після обіду, побачите такого господаря в кріслі за круглим столом, перед пінливою кухлем елю. Але містер Хіткліф являють дивний контраст своєму житлу і ужиткові. По зовнішності він - смаглолиций циган, по одягу та манері - джентльмен, звичайно в тій мірі, в якій може назватися джентльменом інший сільський сквайр: він, мабуть, недбалий в одязі, але не здається неохайним, бо відмінно складний і тримається прямо. І він похмурий. Інші, можливо, запідозрять у ньому деяку частку чванства, що не в'яжучого з гарним вихованням; але співзвучна струна в мені самому підказує мені, що тут ховається щось зовсім інше: я знаю чуттям, що стриманість містера Хитклифа виникає з його несхильність оголювати свої почуття або виявляти зустрічне тяжіння. Він і любити, і ненавидіти буде приховано і почтет за зухвалість, якщо його самого полюблять або зненавидять. Але ні, я вхопив через край: я занадто щедро його наділяю своїми власними властивостями. Бути може, зовсім інші причини спонукають мого господаря ховати руку за спину, коли йому нав'язуються зі знайомством, - зовсім не ті, що рухають мною.
Цей уривок, з першого розділу, сказаний Локвудом, являє собою першу спробу опису загадкового образу Хитклифа, його характеру і його спонукань в книзі. За межами роману, коли критики і читачі обговорюють Грозовий перевал, неодноразово виникає те ж питання. Яке опис Хитклифа краще? Тут видно, що питання про його соціальному становищі - джентльмен він чи циган?- Призводить до певної плутанини. Ситуація читача, тільки початківця входити в Грозовий перевал як в роман, паралельно ситуації Локвуда, тільки початківця входити в Грозовий перевал як в будинок. Як Локвуд, читачі роману протистоять всякого роду дивним сценам і персонажам (Хіткліф - найдивніший з усіх). Подальші тлумачення особистості Хитклифа показують, що це перше тлумачення про нього є провальним, вказуючи за межі марнославства Локвуда. Локвуд, у своєму бажанні визнати в Хиткліфом споріднену душу, якого він розуміє своїм «чуттям», робить припущення, які стають абсурдними, як тільки розкривається історія Хитклифа. Локвуд, який гордо описує себе великим мізантропом і відлюдником, насправді нагадує Хитклифа зовсім трохи. У багатьох помилках які він робить під час своїх ранніх візитів до Грозовий перевал, ми бачимо, як з легкістю можна невірно тлумачити складний характер Хитклифа, і схожість між нашою власною позицій і позицією Локвуда стає попередженням для нас як для читачів. Нам, також, слід прислухатися до наших інстинктам.
) На підвіконні, де я встановив свічку, лежала в одному кутку стопка торкнутих цвіллю книг; і весь він був покритий написами, надряпаними по фарбі. Втім, ці написи, зроблені то крупними, то дрібними літерами, зводилися до повторення одного лише імені: Кетрін Ерншо, іноді змінюється на Кетрін Хиткліф і потім на Кетрін Лінтон.
У млявому байдужості я притулився лобом до вікна і все перечитував і перечитував: Кетрін Ерншо ... Хіткліф ... Лінтон, - поки очі мої зімкнулися; але вони не відпочили й п'яти хвилин, коли спалахом полум'я виступили з мороку білі букви, живі як бачення, - повітря кишів незліченними К...
