тверезого практицизму. Протестантські церкви різко відрізнялися від католицьких храмів Південної Німеччини.
У світському ж будівництві в цілому відмінності не були настільки істотні: його дух і характер визначала феодальна аристократія; голос гордого, самостверджується бюргерства, так виразно відчутний у ратуші хол, більше не було чути. Розвивалася переважно репрезентативна архітектура - масові види будівельної діяльності знаходилися в занепаді. Міська забудова нерідко унифицировалась, бюргерські будинки зводилися по одному, санкціонованою можновладних князем типу, а планування міста підпорядковувалася його резиденції, орієнтувалася на неї.
Німецькі князі, щоб зміцнити свій політичний престиж, прагнули у всьому наслідувати європейським монархам, особливо французькому. Кожен німецький князь, власник карликової держави, хотів мати свій Версаль raquo ;. Палаци будувалися за французькими зразками, парки отримували регулярне планування (Міський палац в Потсдамі, 1660-1682; Фейтсхёхейм близько Вюрцбурга, 1680-1682; Херренхау-зен поблизу Ганновера, 1666-1699; палац і парк Гроссер-гартен в Дрездені, 1676-1683 ).
Ансамбль Гроссер-гартен (арх. І.Г. Штарке) став вихідним пунктом для розвитку барочного зодчества в столиці Саксонського князівства. Палац, поставлений на головній осі парку, як би тримає весь ансамбль. У центрі головного фасаду, імпозантного, багатого за пластичної опрацювання, розташовані дві двухмаршевие сходи, що ведуть в парадний зал, що займає центральне місце в інтер'єрі. Ансамбль як би завершують обрамляють парк шістнадцятеро павільйонів. Гроссер-гартен з'явився прообразом дрезденського Цвінгера - самого чудового пам'ятника барокової архітектури Саксонії.
Романська архітектура спиралася на досягнення попереднього періоду, зокрема Каролінгського Відродження, і формувалася під сильним впливом традицій античного, візантійського або арабського мистецтва, відрізняючись великою різноманітністю форм. (Див. Додаток рис. 1.4)
Це історичний стиль зрілого Середньовіччя, характеризується спільністю типів споруд, їх конструктивних прийомів і виразних засобів.
Багато замки, монастирі та міські споруди цього стилю більше скидалися на фортеці. Легко палаюче дерево досить швидко замінилося в них каменем. Сам тип феодального замку остаточно склався саме в цю епоху.
З розвитком торгівлі в XI-XII століттях все більшу роль починають грати міста. Вони захищалися ровом і потужними кріпосними стінами (часто в кілька рядів) з високими дозорними вежами. Стіни ці стримували розростання міста вшир, і йому мимоволі доводилося рости вгору, збільшуючи поверхи будівель.
Форма романського храму, його планування відповідали потребам культу. Храм вміщував масу людей, різних за соціальним станом: мирян і духовенство, простих людей і знати. Він був розрахований також на численних паломників. Паломництво до місць, де зберігалися мощі і реліквії святих, було характерно для цієї епохи. Все це викликало необхідність збільшення розмірів храму, створення додаткових приміщень і розмежування внутрішнього простору на зони.
Особливості романської архітектури обумовлені застосуванням склепінних перекриттів, які з розвитком будівельної техніки замінюють плоскі. Споруджувалися і найпростіші напівциркульні, а пізніше хрестові склепіння, відомі ще римлянам. Тяжкість кам'яного зводу (товщина його в окремих випадках доходила до двох метрів), його тиск вниз на опори і бічний розпір зажадали потовщення стін, заміни колон важкими масивними стовпами. Прагнення зодчих з самого початку було спрямоване до того, щоб полегшити тиск зводу, підняти центральний неф над бічними і висвітлити його вікнами.
Внутрішній простір в романському соборі строго замкнуто і оточене з усіх боків інертною кам'яної масою. Інтер'єр впливає грандіозністю простору, подовженим і високим середнім нефом, достатком гладких поверхонь стін з щілиноподібними вікнами, важких арок, масивних колон, які народжують враження спокійної величі і нерухомості.
У романської архітектури застосовуються традиційні римські форми: напівциркульні арки, стовпи, колони. Але романські колони не мають стійких типів ордерів. Пропорції і форми капітелей різноманітні, їх декор не має аналогії в історії архітектури. У ранній період капітелі, за формою близькі до усіченої піраміді, зазвичай покривалися орнаментом зі стилізованими мотивами рослин і фантастичних тварин. В епоху зрілості стилю часто застосовується скульптурна капітель.
Найяскравіший приклад романського стилю в Німеччині - Вормський собор. (Див. Додаток рис 1.5.)
У Вормський соборі (1171-1234), побудованому з жовто-сірого пісковика, чіткі грані зовнішніх форм ясно висловлюють об'ємно прос...
