і характер скульптури, яку він був покликаний оформляти.
Однак невдачу пам'ятника навряд чи можна пояснити однією лише невдачею архітектурного проекту. Багато чого дає аналіз скульптурою призначається для монумента. З її кількості тільки «ѳвачВ» рельєфи були задумані для пам'ятника, решта статуї, як про це писав Меньє були зроблені самостійно і незалежно від нього, а крім того, в різні періоди творчості майстра. Таким чином, з'єднаними в одному пам'ятнику виявилися статуя надзвичайно енергійна і героїчна - В«ВантажникВ» - і пасивно-споглядальний В«ПредокВ», виконаний у відмінних від першої статуї пластичних принципах.
Центральним і вирішальним по своєму місцю розташування в композиції монумента був «ѳвачВ». Вперше цей образ з'явився у Меньє у зв'язку з його скульптурами для Ботанічного саду в Брюсселі (вони були замовлені Ван дер Стаппену, але він залучив до роботи Меньє). Макети були зроблені в 1891 році, а в 1893-м встановлені для огляду статуї. У цій роботі зайвий раз виявилося принципова розбіжність двох майстрів: Ван дер Стапп обрав для саду алегоричні фігури, Меньє ввів туди «ѳвачВ».
«ѳвачВ» для В«Пам'ятника праціВ» виник пізніше, в 1898 році, і значно відрізняється від варіанту для Ботанічного саду. Він майже оголений, лише з невеликою пов'язкою на стегнах; на руці у нього висить мішок. Він молодший, ніж у варіанті для Ботанічного саду, з більш енергійної посадкою голови. Його рука, що кидає насіння, відкрита, жест став вільним і широким, пропорції фігури - наближаються до поліклетовскім. У цілому образ героїзувати. Невдалим здається тільки рішення руки з насінням, вона кілька сухувато виліплена у ліктя, їй не вистачає пластичної м'якості, крім того, вона здається занадто довгою. У початкових макетах фігура сіяча була виконана з плугом, лише до кінця роботи Менш відмовився від будь-яких атрибутів і сторонніх деталей в ім'я більшої цілісності й узагальненості.
Але ні в одному з варіантів статуї він не дає, подібно Далу, характерно-побутового, жанрового розуміння образу. У той же час Меньє не слід в розумінні образу і селянам Міллі, з «ѳвачВ» якого він безперечно був знаком, використавши його позі для своєї статуї. «ѳвачВ» Меньє належить іншому стану, іншого соціального колу - це не селянин Міллі, виконує традиційну, освячену століттями роботу, це пролетар, воістину сіє НЕ зерна в полі, а засівати насінням землю. Героїзація і використання античності анітрохи не позбавляють образ Меньє сучасної основи, сучасного звучання. І все-таки в статуї є деяка холодність, абстрактність, що не властива кращим скульптурам майстра.
Меньє збирався включити в пам'ятник і статую В«ПудлінговщікаВ», виділяється за своєю експресії серед всіх інших робіт, призначених для монумента. Для пам'ятника була задумана статуя «³дпочиваючий робітникВ» (або В«КовальВ», 1901 - 1904). p> Образ В«КузнецяВ» має певну схожість з «ѳвачВ» не тільки у пластичному вирішенні, але й у образі. Вони здаються рідними братами - напівголий потужний торс, правильні риси обличчя, відома холодність і абстрактність образу. Коваль сидить в позі, що нагадує В«МойсеяВ» Мікеланджело. Однак опущена вниз права рука здається невиправдано напруженою, враховуючи позу і сам момент відпочинку, який хотів відобразити майстер. Від цього рука сприймається пластично недопрацьованою, вирішеною невдало. При погляді на сидячого коваля, вірніше, на його позу можна припустити наступне дію - коваль встане. Однак для монумента таке рішення видається невиправданим. Тут має бути зафіксований як би тривалий момент, а не момент з подальшим переходом до іншої позі, іншому становищу. Це тим більше звертає на себе увагу, що жодна з фігур монумента не вирішена подібним чином.
Образ старого робочого з усіма фізичними ознаками літнього віку постає в скульптурі В«ПредкаВ». Він мав символізувати минуле - Людина праці, колись сильний і спритний, що володів атлетичним складанням, тепер в змозі тільки тихо сидіти зі складеними руками вже не здатними трудитися. Образ споглядальний, в ньому немає значущості. За своїми пластичним прийомам, кілька натуралістичним, він схожий з відомим В«Старим рибалкоюВ» елліністичної епохи. Момент внутрішньої пасивності, знівечилась властивий і В«Шахтарю, опустившись на коліноВ», хоча в ньому і немає абстрагованості образу В«ПредкаВ», - він сприймається як людина певної професії, але позу і жести немає та гранична виразність, яка була притаманна скульптурам Меньє більш раннього періоду. Більше того, з'являється млявість і сухість у трактуванні форми. Тривалість і невизначеність моменту, в який зображений шахтар, нічого не говорить глядачеві і не вносить у скульптуру того характеру В«вічностіВ», який, безсумнівно, хотів передати Меньє. Разом з тим життєва достовірність і характерність образу викликали в той час захоплену оцінку критики. Слід зазначити, що образи В«ШахтаряВ» і В«ПредкаВ» виникли ще в 1895 році, ...
