аступний етап в душевній еволюції героїні. У мелодиці арії переважають експресивні мотиви і обороти, висхідні до інтонацій схвильованого мовлення. Два аріозо Русалки в останньому акті сприймаються як драматична реприза її висловлювань на початку опери і свідчать про драматургічному і психологічному майстерності Дворжака. Так, якщо перше аріозо Русалки було перейнята пристрасним поривом і світлою надією, то його "реприза" - "Юність пройшла" - овіяна смутком і покірною безнадією. Ці емоційні перход виражені мерехтінням ладотональной колориту, грою світлотіні (F-f, As-as, H-h, E-cis, Des-cis). "Реприза" другого висловлювання Русалки (арії "Місяць мій") ще більш драматизувати і стиснута. Тематичні зв'язки між ними здійснюються через лейттем Русалки: як і в I акті, вона проходить тут у своєму первісному вигляді, випереджаючи монолог героїні. На інтонаціях лейттеми побудована і вокальна партія героїні. Риси репрізной проступають також у смислових перекличках (спогади про улюбленого) і в гармонійної структурі (і лейттема, і монолог спираються на співзвуччя доминантсептакорду). І, нарешті, в останньої (діалогічного) сцені з Принцом мова Русалки стає спокійно-примиренням, і навіть її закиди коханому овіяні м'якої смутком і піднесеним умиротворенням (недарма тут панує ре-БІМОЛ мажор).
Образ володаря підводного царства в цілому сильно відрізняється від аналогічного героя симфонічної поеми. У ньому більше підкреслені людські риси: добродушність у сценах з лісовими німфами, доброта і дбайливість - в епізодах з Русалкою. У Водяного теж є свій лейтмотив: коротка фраза, заснована на звукоподражании скоромовці. Залежно від сценічної ситуації і настрою героя вона звучить добродушно або злякано-тривожно, гірко-безутішно або злобно-загрозливо. Крім того Водяного нерідко супроводжують два інших мотиву - чарівних чар водної стихії і співчуття Русалці. У його вокальної характеристиці, що будується переважно на виразності распевного декламационного мелосу, особливе місце займає аріозо з II акта. Музика його, овіяна глибоким сумом, тісно пов'язана з чеської ліричної пісенністю. Важливе смислове значення має в партії Водяного спадна мала секунда на слові "beda" виражає печаль батька, пригніченого долею дочки-Русалки. Два мотиву характеризують лісових фей. Один з них - лаконічний, танцювальний - пронизує сцену фей і оркестрові інтермедії між їхніми піснями в I акті (його варіантом відкривається аналогічний епізод у фіналі). Інший - квартовий вигук "Гей, гей" - перегукується і до мовним закликам, і до жанру фанфарної (мисливської) музики. Декількома темами змальована Баба-Яга. Перший її вихід передує мотивом фей в ритмічному збільшенні (труби та тромбони). Цей штрих говорить про свідоме прагнення композитора зблизити лісових мешканців як явища одного походження. Дворжак дає персонажам казкового світу також подібну ритмічну характеристику. Є у Баби-Яги і свій власний лейтмотив. Він з'являється в прелюдії до I акту спочатку у скр...
