ипок, а потім у дерев'яних духових інструментів. Зв'язок Баби-Яги з світом природи підкреслена також тим, що в I акті її лейтмотив проходить у супроводі до хору русалок, які закликають сестру повернутися в рідний будинок. Принца Дворжак не наділені самостійної лейтмотівной характеристикою. Однак крім мотиву чарівних чар водної стихії з ним пов'язаний ключовий мотив пісні ловчих з I акту. Він багатозначний. У самій пісні це натяк на небезпечні чари лісу і "білої лані" (символ Русалки), за якою женеться Принц, і застереження йому ("Бійся красуні білої"). Не випадково перед зустріччю Принца і Русалки цей мотив багатозначно проголошується в квартеті валторн на forte. У II акті названий мотив з'являється в партії Поваренка, що розповідає Лісники про дивну нареченій Принца ("Принц знайшов свою красу далеко в твоєму лісі "), - тут його можна розуміти як символ лісу. Такий же зміст має варіант цього мотиву в захоплено-поетичному аріозо з I акту, де Принц славить Русалку як казку, яку йому подарував ліс. У перетвореному вигляді той же лейтмотив виникає в другому тріо полонезу і в весільному хорі (II акт). В останньому акті ключовий мотив з пісні Ловчев проходить двічі: коли Принц дізнається місце першої зустрічі з Русалкою (одинокий голос флейти, легкі кроки арфи і загасаюча динаміка надають тон сумною ремінісценції) і в останніх тактах опери, де в акордовому викладі мідних духових інструментів з сурдиною він звучить суворо і піднесено - як епілог-катарсис. Духом зверхності і душевної холодності віє від лейтмотиву Княгині. Цікаво, що лейтмотив Княгині за характером схожий на тему полонезу - можливо, цим штрихом композитор підкреслює приналежність героїні до світу блискучою і манірною придворного життя. Примітно в цьому сенсі переможне звучання теми полонезу в той момент. Коли Княгиня відводить Принца від Русалки до гостей балу. Різноманітними відтінками відзначені варіанти лейтмотиву Княгині в сцені II акта, де вона зваблює Принца. Тут, як і в попередньому діалозі з Принцом, її вокальна партія витримана в традиційній для романтичної опери XIX століття стилістиці. Такий же характер носять і висловлювання Принца, засновані на узагальненому распевном мелосі, часом зазначеному відтінком патетики. Контрастну інтонаційну сферу в опері утворюють сольні і діалогічні сцени Лісника і Поваренка. Вони будуються або на пісенно-танцювальних попевках, висхідних до чеському фольклору, або на "скороговорочной" мелодиці, що склалася в жанрі комічної опери.
За принципами будови музичної композиції Дворжак спирається на закони вагнерівської музичної драми, не відмовляючись від пісенних і аріозних форм, які ніде не закругляются і входять до безперервне Протягом музичної фабули (найчастіше через гармонійні зв'язку). У архітектоніці "Русалки" чітко проступають риси трехчастности, симетричності. Фінал опери сприймається як вільна драматизированная реприза I акту. Підтвердження тому - теж місце дії (сценічна реприза), образно-сюжетні ...
