рінова і Де-ла-Мотта поступається місцем більш яскраво вираженою класичної тенденції Рінальді, автора Гатчинського і Мармурового палаців. Це епоха так званого стилю Людовика ХVІ. Починаючи з цього часу, мистецтво з надзвичайної стрімкістю йде назад, в минуле, поступово занурюючись у античний світ, причому кожне покоління йде порівняно з попереднім всі далі в глиб століть. Спочатку ретельно вивчають Палладіо, самого суворого і класичного майстри Відродження, потім ідуть назад, вивчають книгу римлянина Вітрувія і одночасно вимірюють, малюють і реставрують пам'ятники римської епохи і нарешті приймаються за обстеження грецьких колоній в Італії, особливо Пестума і міст Сицилії, поки не доходять поступово до Афін, але і тут не зупиняються, a шукають натхнення ще далі, в глибині Єгипту, під покровом його урочистих храмів. Кожній ступені цього безперервного поглиблення в минуле відповідав відомий період в архітектурі 18-го і 19-го століть.
Ще недавно для визначення всієї епохи цього другого відродження класичних ідеалів був у ходу термін "ложноклассіцізм", яким зовсім не мали на увазі відрізняти поетів і художників, брехливо розуміли класичний світ, від таких, які розуміли його іншим, "нехибне" чином: весь кінець 18-го століття і початок 19-го були попросту оголошені ложноклассических. Але, щоб бути послідовним, потрібно б не зупинятися на одній цій епосі, a охрестити ложноклассических і все мистецтво римлян, цілком виросло з грецького, і навіть це останнє, значною мірою що вийшло з єгипетського, a також мистецтво Відродження, органічно пов'язане з римським. Ті великі, воістину вічні початку, які дані нам класикою, не раз вже рятували людство від застою, не раз виводили його з глухих тупиків, з похмурих і затхлих приміщень на світло і простір. І не може бути сумніву в тому, що багато разів ще судилося світу повертатися назад, щоб у скарбниці древньої краси черпати сили для нового руху вперед.
Першим російським "класиком", які пройшли школу бароко, але безповоротно з нею покінчено, був Старов, будівельник Таврійського палацу. Ця будівля, неодноразово переробляли, може дати нині лише віддалене уявлення про генії першого російського великого зодчого, що вийшов з молодої Шуваловській академії. Судити про нього можна тільки з деяких деталей та по цілому ряду креслень і описів розкішних палат чудового князя Тавриди. До пристосування палацу під Державну Думу можна було ще милуватися грандіозної колонадою, єдиної в світі по тому величному враженню, яке вона виробляла.
З моменту створення цього казкового лісу колон, що поділяли величезний простір головного корпусу на два зали, веде початок той період в російській архітектурі, який можна назвати "тріумфом колони". Колона з цих пір є неминучою частиною кожної архітектурної ідеї, як би центральною думкою зодчого. Колоні він приділяє найбільшу увагу, в її пропорціях і деталях виливає свої найпотаємніші думи і найінтимніші почуття. Колона непомітно так всім полюбилася, що...
