оїть вище всього, що відбувається навколо. Створюється образ героя, який невразливий і всім своїм виглядом показує це. У цьому контексті можна розглядати "Смерть Цезаря" (Рекс Стаут) і "Скляний ключ" (Дешілл Хеммета) як романи-антиподи. p align="justify"> Детектив - нова міфологія без чарівництва - виявився дуже популярним саме в сучасній культурі, де читач охоче сприймає твори із захоплюючим сюжетом, невразливим позитивним героєм - вершителем правосуддя на землі в конкретній описуваної ситуації - і з перемогою добра над злом. Можна висловити припущення, що детектив є продукт культури, яка шукає справедливості в суспільстві своїми силами і - ось у чому укладено казковий/міфологічний елемент - знаходить її. Винний покараний/покараний. p align="justify"> Однак у авторів "крутий" школи можна бачити свідому спробу піти від цього, яка полягала в реформуванні жанру-розваги (це описано у теоретика "крутого" детективу Реймонда Чандлера - стаття "Просте мистецтво вбивати" ;). У них позитивність головного героя ставиться під сумнів, хеппі-енд необов'язковий і навіть небажаний, розповідь досить похмуре, а розв'язка вельми песимістична, бо лише маленька частина великого зла знищена [2]. p align="justify"> Роман українського емігрантського письменника В. Винниченка "Золоті розсипи" ("Поклади золота"), на відміну від романів Хеммета і Чандлера, має досить оптимістичний фінал; автор дає певну надію на краще своїм героям ( нехай навіть ця надія вельми примарна) і підписаний. Проте сучасний читач, дивлячись з висоти минулих десятиліть, розуміє, що надії героїв роману на щасливе майбутнє досить умовні, в чому невиправдані і виразно наївні. Подібна розв'язка сюжету, беручи до уваги щирість авторських надій, сприймається сучасним читачем як наївна і тому сумна. Тут теж можна угледіти елементи казковості/міфу з однією спільною ідеєю: "Все буде добре". br/>
Глава II. Вивчення стилістичних особливостей американської детективної літератури на прикладі детективних новел е. За
.1 Характерні особливості детективних новел е. За
Головним інструментом творчості для По є розум, саме йому відводиться провідна роль в осмисленні світу, в осягненні на перший погляд незбагненного. Оскільки В«людський розум не здатен уявити те, чого не існує ...В», головними інструментами для По є фантазія і уява: фантазія - це явище більш низького порядку, ніж уява, оскільки завдання фантазії домагатися нових комбінацій, сполучень старих елементів, привносячи елемент сюрпризів, тоді як сфера уяви - це гармонія, з якої народжується краса. В«Воно (воображеніе. - А. К.) знаходить для себе матеріал у всій всесвіту. Навіть з каліцтв воно створює Красу, яка є одночасно і єдиною його метою і неминучим мірилом В». За відстоює за мистецтвом право володіти однією-єдиною функцією - естетичної: В«... прекрасне - єдина законна область поезіїВ». Він досить тонко помічає різницю між фантазією і фантас...
