вибір між реальними і ірреальними поясненнями того, що відбувається знімається у Гоголя задовго до фіналу, тому що задовго до кінця повісті знімаються всі можливі "виправдувальні" мотивування зображуваних у ній неймовірних пригод . Всі природні пояснення одне за іншим відпадають: герой переконується в тому, що він не спить, в тому, що ні марить в тому, що не п'яний. Коли можливості такого роду вичерпані, починаються пошуки пояснення надприродного. Воно незабаром знаходиться: В«... Ковальов, зміркувавши всі обставини, припускав чи не найближче до істини, що виною цього повинен бути не хто інший, як штаб-офіцерша Подточина, яка бажала, щоб він одружився з її дочкою. Він і сам любив за нею пріволокнуться, але уникав остаточної оброблення. Коли ж штаб-офіцерша оголосила йому навпростець, що вона хоче видати її за нього, він потихеньку відчалив з своїми компліментами ... І тому штаб-офіцерша, вірно з помсти, зважилася його зіпсувати і найняла для цього якихось колдовок-баб ... В»Однак через якийсь час Ковальов переконується в хибності свого припущення, відмовляється від нього, і події, що утворюють сюжет, залишаються вже без всяких пояснень. Їх доводиться сприймати за принципом: неймовірно, але факт. І доводиться вважати можливість неймовірного властивістю самої фактичної реальності
Таким чином, кордони, що розділяють фантастичне і дійсне, і в Гоголя виявляються розмитими. Але зникають вони не так, як у Пушкіна: створюється гротескний світ, де порушення звичних для читацького погляду зв'язків, форм, закономірностей покликане зробити зримою глибинну сутність зображуваного. p align="justify"> Справа в тому, що автор петербурзьких повістей бачить головну прикмету сучасності в різкому розходженні між сутністю суспільного буття людей і його відчутними реаліями, доступними звичайному спостереженню і опису. В«Все обман, все мрія, все не те, чим здаєтьсяВ», - така одна з кульмінаційних ідей петербурзького циклу. Для Гоголя очевидно, що істина може відкритися лише за межами В«видимостіВ», за гранню тих ілюзій, якими сучасна людина засліплений. Звідси випливає: усі оманливі видимості сучасного життя повинні бути зруйновані, деформовані або зміщені у свідомості людини - лише за цієї умови йому відкриється її справжня, незрима сутність. Фантастика В«НосаВ» якраз і наближає до цієї істини вищого порядку - крізь усі міражі поверхневої зовнішньої правди. p align="justify"> Подібний погляд відразу ж оголює протиприродність панівного громадського порядку. Не раз вже було відмічено, що в гротескному світі В«НосаВ», де запанував хаос і абсурд, непорушно зберігаються суспільні відносини, властиві повсякденного життя. За будь-яких, навіть самих вразила поворотах дії непорушна ієрархія чинів і звань, непорушна влада поліції, непохитні закони чиновницької і обивательської психології, її звичайні навички і забобони. Поліцейський, щойно опинився свідком неймовірних перетворень носа, продовжує як ні в чому не бувало брати ха...
