азотворчому і експресивному плані. Однак, якщо поняття «зображення» здається автору досить тривіальним і легко визначеним, то сенс «вираження» вислизає від аналізу. Особливу увагу він приділяє таким видам символічної виразності архітектурних форм, які відносяться до області «драматичних змістів», коли будівля здається наділеним «характером». Однак Скрутон пише, що будівля не може бути «спокійним», «жіночним», «гордим» в буквальному сенсі. Зазначені властивості будівель належать не самим спорудам, але виражають властивості естетичного судження з їх приводу. Будівля може в один момент здаватися «загрозливим», а в іншій - «урочистим», але в кожному окремому випадку його можна бачити і переживати тільки в одному з цих смислів. Тут Скрутон впритул підходить до того, що ми відносимо до феноменології архітектурної форми.
2.4 Феноменологічні концепції архітектурних форм
Безпосереднє переживання архітектурних форм найчастіше досліджується в роботах, присвячених психології сприйняття архітектури. На жаль, в них звичайно не розділяються власне психологічні феномени і естетичні судження, і змішуються символічні і феноменологічні властивості форм. Концепцій безпосереднього переживання архітектури немає, але є величезна кількість художніх дослідів переживання архітектори, простору і середовища в живопису, малюнку, фотографії, кінематографі, літературі, театральних постановках. В образах мистецтва передається безпосередність архітектурних вражень.
Безпосередні переживання говорять про те, що мова архітектури не є кодом, читання якого вимагає спеціальних знань. Контраст далекого і близького, просторого і тісної, відкритого і непроникного, темного і світлого (з усіма їх відтінками) зберігає сенс мало не для всього живого і вже, в усякому разі, для людини. Оцінки цих властивостей, можуть змінюватися, особливо, коли вони стають символами. Простір для тих, хто вирвався на волю - утішний, а для тих, хто шукає укриття від нападу - страшний. Проте сам простір і сама тіснота не залежить від ситуації оцінки.
Однією з труднощів осягнення феноменології архітектурних форм можна вважати проблему поверхні або, точніше, обмеженості просторових форм поверхнями. Таке розуміння форми виходить з її пластичного розуміння і близько до морфологічної трактуванні. Проте можна говорити і про просторові форми, сполучених з нескінченністю, тобто не обмежених поверхнями і в той же час конструктивно створюваних в архітектурі. Такі, наприклад, нескінченні перспективи алей або просторові фони. До складних випадків обмеження архітектурних форм поверхнями можна віднести і форми садовопаркової архітектури, в яких дерева і чагарники утворюють пластичні тіла не обмежені поверхнями. Частково колізії сприйняття і представлення просторових форм розглянуті нами в роботі про межпредметном просторі.
Повторимо, що особливий тип нескінченності або необмеженість архітектурно-середовищних феноменів ми маємо в області тактильних властивостей предметів: гладкості і шорсткості, відчуття прохолоди при торканні, гостроти і ріжучих властивостей країв або заокруглених поверхонь, геометричних ламаних і обтічних контурах, різких і градієнтних переходах освітленості і т.п. феноменів. Всі ці феномени широко використовуються в сучасній архітектурі та дизайні як арсенал її художніх форм, проте їх вербальне і символічний опис розвинене недостатньо...
