проходили урочисті вечори, присвячені 200-річчю від дня народження О. Пушкіна. Тоді на знак визнання творчості російського поета сам Принц Чарльз став ініціатором заходів, які проходили в Сент-Джеймсському палаці (Англія). Одним з прозвучали творів стала опера А. Чайковського «Цар Микита і сорок його дочок». Вона увійшла в програму вечора 15 червня. Статті Р. Азеран і Е. Петрової оповідають про привітному прийомі і про успішний виступ російських музикантів [1, 64].
Учасники ансамблю висловили задоволення від постановок першої опери, написаної для народних інструментів. Висловлена ??композитором оцінка була також позитивною.
ГЛАВА 2 .. «Мотя І Савелій» ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ
Успіх першої спільної роботи А. Чайковського та «Терем-Квартету» над оперою «Цар Микита ...» спонукав до продовження співпраці. Наближення 200-річного ювілею з дня народження О. Пушкіна наштовхнуло на думку про організацію цілого вечора, присвяченого пам'яті поета. За словами композитора та учасників ансамблю, камерність першої опери вимагала створення ще одного твору подібного жанру. За основу, як і в попередньому випадку з казкою, передбачалося використовувати текст будь-якого твору поета. Обов'язковою залишалося і вимога комічного змісту. Висновок був наступним - дві опери повинні бути пов'язані за двома основними критеріями: Пушкін, і комічність. Обидва твори планувалося ввести в програму одного уявлення, тим самим утворивши пам'ятний вечір до 200-річчя А. Пушкіна.
Пошук джерела для написання лібрето опери «Цар Микита ...», як було згадано вище, не склав особливої ??труднощі. Запропонована повість з невиданого збірника «Вірші не для дам» А. Пушкіна не мала суперниць в плані задуманого композитором комічного ефекту. По-іншому сталося в період створення лібрето для другої опери. Учасниками квартету народних інструментів був запропонований шлях, раніше використаний у першому випадку - їх вибір падав на текст уже названого пушкінського збірника, що мав різкий дисонанс з творами, відомими широкому колу читачів. На думку «ТЕРЕМЦІ», що увійшли в названий збірник літературні твори могли б стати логічним продовженням до першого акту пушкінського вечора.
А. Чайковський при виборі джерела для лібрето мав власну точку зору, відрізнялася від пропозицій співавторів. За його відчуттями, створення нової опери з використанням будь-якого вірші зі збірки «Вірші не для дам» було б вже повторенням і не викликало б живого інтересу глядача. Саме на такий жвавий інтерес розраховував автор і його головні виконавці («Терем-Квартет»). Тому композитор відкинув первинну пропозицію музикантів.
Пошуки тривали. В якості другої спроби учасники ансамблю представили А. Чайковському відому всім маленьку трагедію «Моцарт і Сальєрі», і цього разу композитор з ними погодився. Вимогам, які до неї пред'являлися, вона відповідала. Автор літературного першоджерела, як і в «Царі Микиті ...» - О. Пушкін. «Моцарт і Сальєрі» серед інших пушкінських творів подібного жанру, якщо не вважати «Бенкету під час чуми», був найменшим за масштабом твором. Зміст за участю двох героїв передбачало необхідну камерність. У підсумку, вибір зупинився на ще одному дітище російського поета. В якості літературного першоджерела обрана маленька трагедія не відповідала заявленій спочатку комічності. Можливо, що вже тоді у А. Чайковського виникли ідеї по майбутньому перетворенню словесного тексту з метою надання йому необхідного гумористичного характеру.
ЛІТЕРАТУРНИЙ ДЖЕРЕЛО
Для оцінки маленької трагедії О. Пушкіна «Моцарт і Сальєрі» важлива історія її створення. Попередні ескізи виникли під час Михайлівській посилання (8 липня 1824 - 5 вересня 1826). Незважаючи на тяжкість покарання, саме 1826 багатьма дослідниками визначається як час, коли Пушкін створив багато нового, в тому числі і маленькі трагедії. Так, Д. Веневітінов розповів М. Погодіну, що приїхав 11 вересня 1826 із заслання Пушкін, серед інших творів згадав і названу п'єсу [18, с. 6].
Однак Д. Устюжанін, стверджуючи, що «не збереглося ні чернеток, ні навіть начерків ... Відомо лише, що окремі рядки, вірші Пушкін кілька разів записував у кінці 20-х років в альбоми знайомих» [89 , с. 14-15], визначає кінцеву дату написання всіх маленьких трагедій - 1830 рік.
1830-й рік - початок періоду під назвою Перша Болдинська осінь lt; # justify gt; І. Белза справедливо пише, що в маленькій трагедії «Моцарт і Сальєрі» відчувається глибина філософських роздумів поета і разом з тим вміння давати точні портретні характеристики героїв. Дослідник стверджує, що стильові особливості визначив той факт, що О. Пушкін мав доступ до джерел, що інформує про життя і діяльність Моцарта і Сальєрі, наприклад, біографічні нариси про Моцарта. Це означає, що поет міг максимально близько ...
