/p>
Однак, саме рух, взяте окремо, володіє своїм власним ритмом і темпом. Темп оцінюється за кількістю рухів в певну одиницю часу; ритм руху складається як з кількості вхідних в ритмічну фігуру (робочий цикл) елементів, так і з тимчасових і динамічних співвідношень між цими елементами. Організація руху, його розміреність в часі і просторі визначають його ритм.
«Найпростіше піддається аналізу ритм руху в трудових процесах і в таких побутових діях, які полягають у багаторазовому повторенні одноманітних рухів - шиття, пранні, малярським роботі пензлем і т.д. Але саме ці найпростіші випадки ритмічного руху застосовуються на сцені найменше. Основна ж частина сценічного часу заповнена рухами, настільки різними і настільки швидко змінюють один одного, що встановити послідовність ритмічних фігур кожного руху практично неможливо. Швидше можна констатувати їх безперервну змінюваність, обумовлену темпо-ритмом дії. Тому практично питання про темпо-ритмі руху можна не ставити, вважаючи, що він автоматично вирішується темпо-ритмом дії. Інакше кажучи, швидкість, сила, розмір і кількість рухів визначаються темпо-ритмом дії, який, у свою чергу, визначається пропонованими обставинами - об'єктивними і суб'єктивними - кожного конкретного моменту сценічного життя «людського духу і тіла ролі» [3, стор.59]..
Різниця між сценічним ритмом і ритмом трудового процесу, дуже суттєво, оскільки вони грунтуються на різних вихідних даних.
У ритмі будь-якого трудового процесу час і простір суть величини дані, а ритм - похідне від цих даних. Якщо людині потрібно перекидати з одного місця на інше стіс дров за певний час, то і швидкість (темп) його роботи, і розмір, і сила рухів визначаються заданим відстанню і відпущеним часом.
На відміну від трудового ритму, як було встановлено, сценічний темпо-ритм - система розв'язання суперечності між справжністю дії і умовністю сценічних часу і простору. Тому темпо-ритм сценічної дії є тією вихідною величиною, яка визначає розвиток дієвого процесу в часі і просторі; отже, і в руховому дії від його темпо-ритму залежать темп, розмір, сила і кількість складових його рухів, чим і визначається просторова міра руху, а в кінцевому рахунку - мізансцена. Логіка дій персонажів є тут тим визначальним фактором, який не може бути довільно змінений, тоді як час і простір - лише умови, що забезпечують процес дії. Вони, в силу їх умовності, можуть бути довільно змінювані відповідно до цієї логіки і залежно від художніх вимог, що пред'являються до даного моменту сценічної дії.
У тому випадку, коли режисер бере тимчасове і просторове вимір мізансцени за вихідну величину і сподівається, що подолання акторами заданого простору протягом зазначеного часу створить вірний темпо-ритм дії - у виставі виникає те, що Станіславський називав умовним ритмом: «Коли багато людей живуть і діють на сцені в одному ритмі, як солдати в строю, як танцівниці кордебалету в ансамблях, створюється умовний темпо-ритм. Сила його в стадності, в загальній механічної привчених »[17, стор.67].
«Умовний темпо-ритм - продукт режисерського деспотизму і поспішності; найчастіше він встановлюється при нетерплячому прагненні до результату. Боячись довіритися природному процесу формування індивідуальних темпо-ритмів і їх органічного поєднання в загальний темпо-ритм дії, режисер пропонує акторам готовий темпо-ритм результату, як він йому представляється, і вимагає його якнайшвидшого здійснення.
Примітно, що такий заздалегідь визначений темпо-ритм майже завжди представляється у вигляді темпу, тобто певної швидкості розвитку дії, але не у вигляді бажаного співвідношення між ступенями дії, тобто ритму. Таке завдання режисерові видається більш простим рішенням завдання: по-перше, темп більше очевидний, ніж ритм, а по-друге, як відомо, швидкість може створити видимість напруги (навіть просте прискорення руху збуджує психіку, активізує внутрішнє життя людини). Біда полягає тільки в тому, що таке збудження неконкретно, механистично, не спрямоване на певну мету. Забуваючи про це, режисери перебільшують значення темпу: на нього покладаються надії, як на головне умова, що забезпечує ритм. Одні режисери при цьому відверто підказують акторам бажану швидкість дій (шляхом рахунки, диригування, навіть за допомогою метронома). Інші ставлять виконавців в такі просторові і тимчасові умови (за допомогою мізансцен, музики тощо), які змушують акторів приймати цю задану швидкість. Але в обох випадках темп, як величина, визначена з самого початку, є мірилом інтенсивності дії. Від акторів вимагається лише одне: чи не затрачати на кожну дію більше часу, ніж це вважає за необхідне режисер; а як це часом буде розподілено між ступенями дії - неважливо. Тому ритмічна структура кожної дії створюється за принципом простого поділу його загального часу на три частини...
