первинної естетично значущою номінації героя і всієї номинативной ланцюжка. Істинне ж ім'я його залишається загадкою. p> У цьому прикладі яскраво виражена естетична функція номінацій як первинних, так і вторинних, а також слів, які автор використовує для створення образу персонажа, де естетично значимі навіть частини слова (зменшувальні суфікси).
Ще одним прикладом номінації, виступаючої в естетичній функції, є іменування головної героїні роману. Спочатку автор представляє читачеві Маргариту Миколаївну - подібна номінація дозволяє говорити про те, що перед нами незнайомий чоловік. У даному прикладі мова йде про спрощення первинної номінації, що дозволяє, у міру знайомства з героїнею, дізнаватися її краще і називати в різних ситуаціях по-різному. Такий висновок ми робимо, виходячи з естетичного смислового наповнення іменування - звернення по імені - батькові характерно найчастіше до людей малознайомим або старшим за віком. У нашому випадку - перший варіант, героїня ще далека від основної дії роману.
"Маргарита Миколаївна не потребувала грошей. Маргарита Миколаївна могла купити все, що їй сподобається. Серед знайомих її чоловіка траплялися цікаві люди. Маргарита Миколаївна ніколи не торкалася до примусу. Маргарита Миколаївна не знала жахів життя в спільній квартирі. Словом ... Вона була щаслива? Жодної хвилини! "[3, 212]. Такий ми зустрічаємо її на сторінках роману вперше. Маргарита стає після цього активною учасницею дії, тепер події р азвіваются навколо цього образу і вона постає королевою Марго на балу. Вона вже не може бути тією Маргаритою Миколаївною, якою була раніше, вона тепер відьма. Але з появою майстра героїня перетворюється на звичайну жінку, потребує любові, і автор вже дає їй найпростішу номінацію - Маргарита, вона стає ще ближче читачеві. Образ Маргарити важливий для роману. Про це свідчить і вибір імені героїні, адже Маргарита - значить "перлина ", Це вже естетична інформація, так як слово входить у тематичну групу "дорогоцінні камені", ну а крім того, в героїні цієї дуже чітко проглядаються риси найдорожчого для М.А. Булгакова людини в останні роки його життя - Олени Сергіївни Булгакової [32, 231].
Таким чином, через естетичнозначущі номінації можна простежити як персонаж розкривається перед читачем. Тільки тоді ми дізнаємося героїню по-справжньому, коли вона стає Маргаритою. Цією номінацією автор показав її близькість читачеві і простоту.
Виходячи з усього вищесказаного, можна зробити висновок: номінації в романі мають естетично значиму смислову наповненість, вони є дуже важливими елементами художнього тексту, коли виступають в естетичній функції, відображають оцінку героїв автором. Подібних прикладів естетично значущою номінації в романі дуже багато, практично до кожного з героїв можна застосувати такий аналіз найменувань з точки зору естетичної функції слова. Але крім естетично значущих номінацій у романі можна виділити і особливості пейзажних замальовок у естетичному аспекті.
2.2 Естетична функція слова в пейзажних замальовках і ліричних відступах в романі
Роман М. Булгакова "Майстер і Маргарита "- складне художній твір, в якому не тільки кожне слово грає не одну роль, але особливим змістом наповнені і композиція, і сюжет, і значення імен і подій. Дослідники звертали увагу на те, що нетрадиційне значення в романі відіграє пейзаж. Як і зазвичай в жанрі роману, пейзаж у "Майстрі і Маргариті" є частиною його поза сюжетного будови: пейзаж відіграє надзвичайно важливу роль в описі обставин відбуваються в творі подій. Крім того, як і в поезії, як в описі внутрішнього світу персонажів, пейзаж може виконувати функцію психологічного паралелізму, естетично впливаючи на читача, тоді через опис пейзажу автор передає внутрішній душевний, емоційний стан героя. Це дві найважливіших завдання, які виконує в романі як прозовому великомасштабному творі пейзаж. Варто згадати твори І. Тургенєва, романи Л. Толстого і стане зрозуміло, що без пейзажу просто немислимі твори наших класиків.
Але в романі "Майстер і Маргарита ", романі нового ХХ століття, де автор використовував всі досягнення мистецтва слова, цими двома завданнями значення пейзажу не вичерпується [17, 17].
Ми поставили за мету простежити естетичну функцію пейзажу в романі. Це дозволить нам побачити і зміст роману у всій його повноті і багатозначності.
пам'ятаєте ви цей захід на Патріарших? Сонце, яке, як жива і нещадна сила, затопивши Москву спекою, само знемогло від спекотної своєї роботи і втомлено валилося на Садове кільце? І цю зловісну музику безлюддя, передвіщає появу на сцені загадкового консультанта: "... ніхто ... ніхто ... порожня ...". Тут кожне слово на точному своєму місці. Скажіть: "алея була порожня" - і відразу згасне магічний світло, що йде з глибини фрази, все стане звичайним, пересічним. "Пуста була алея "- тут щось загадкове, недомовлене, а в слові" порожня " - Гучна глибина і загроза. p> Ось з цього-то...
