інінскій жіночих образів, треба мати на увазі й ту обставину, що естетичні смаки епохи в даному випадку щасливо співпали з особливістю дарування художника, який сприймав життя не критично, а поетично, чи не викривав, а стверджував. Ось чому праця в його творах постає не як виснажливе необхідне заняття, а як радісна сторона життя, в якій розкриваються прекрасні якості жіночої натури. p> Роботи досить прості по композиційному рішенню. Єдина жіноча постать зображена по пояс або поколенно, майже в натуральну величину, і займає весь простір полотна. Зосереджуючи на неї увагу, художник вміщує зображену на нейтральному тлі, повністю виключає інтер'єр, однак чітко виписує необхідні для роботи інструменти. Докладний перерахування аксесуарів начебто повідомляє переконливість ідеальним жіночим образам. p> "Умільці" свідчать про еволюцію художньої манери Тропініна. Від мальовничого стилю 1800-1810-х років він поступово переходить до лінійно-пластичного, що характеризується все чіткішим контурним малюнком і корпусним накладенням фарб, від чого мальовнича фактура набуває щільність і блиск. Особливо об'ємно виліплені дівочі обличчя і красиві за формою оголені руки. Щільна кладка сплавлених мазків повідомляє їм "фарфоровий" характер. Колористичне рішення робіт, написаних на початку 1820-х років, ще пов'язане з тональної живописом раннього періоду. Така "Мереживниця" з її вишуканою гамою блакитно-сірих тонів, поєднуваних з легкими тепло-холодними рефлексами тканини косинки і полотна на пяльцах. Проте вже в повтореннях "Мереживниці" (1824) і "Золотошвейки" (1826) колірні відносини взяті більш активно і виразно. Робота ж "За прошивками" може служити зразком колористично насиченою живопису, характерною для творчості Тропініна 1820-1830-х років. p> Про генеалогію тропінінскій "рукодільниць" говорилося в зв'язку з "пряха", яка завершує ранній період творчості художника і одночасно починає нову лінію жіночих жанрових напівфігур. Відзначалася зв'язок зображень цього типу з відповідними постановками в майстерні Щукіна, роботами Греза і Ротарі. Разом з тим сюжет "жінка за рукоділлям" широко поширений в західному мистецтві 1810-1830-х років. Тому цікаво розглянути "рукодільниць" Тропініна не тільки з точки зору генезису, а й в аспекті співвідношення з попередньої і сучасної художнику західноєвропейським живописом. p> У європейському мистецтві нового часу зображення жінки (як правило, з середніх верств суспільства), зайнятої повсякденною справою - господарством, рукоділлям, читанням листа, музикуванням, примеривания прикрас, - вперше знаходить статус однієї з багатьох різновидів побутового жанру в Голландії середини XVII століття. Такі, наприклад, група картин і етюдів Рембрандта другої половини 1640-х - початку 1650-х років; "Мереживниця", "Наймичка з глечиком молока" Я. Вермеєра Делфтського; "Мереживниця" і вишивальниці Г. Метсю; " Швачка "і" Пряха "Р. Терборха та інші твори голландської школи. Своєрідний - бюргерський - демократизм, ...
