ного зі своєю дорослою "дзвіниці" і навіть не робить спроби розібратися, що ж відбувається в нескінченно ранимою душі шістнадцятирічного. p align="justify"> Найбільше він страждає від відсутності уваги і розуміння, того що всі люди, з якими він намагається заговорити - шкільні товариші, шофери таксі, ліфтери, повії - не слухають або не розуміють його, що вони позбавлені розуму , чуйності, такту, кажуть банальності, повторюються і голосно сміються над тим, що не смішно. Головний його докір світу в тому, що "не з ким поговорити по-справжньому". Його проблема вживання в суспільство полягає в тому, що він не може винести всій фальші і позерства оточуючих людей. Він не може прийняти людей, для яких виняткове значення мають гроші, прибуток, слава і "альбомна" краса. Холден ненавидить людську дурість, духовну порожнечу. Йому самотньо і тісно в самому центрі Нью-Йорка, бо він скрізь зустрічає тільки байдужість і нерозуміння. Маючи багатий внутрішній світ і духовний потенціал, Холден не може реалізувати себе у зовнішньому світі. Він не здатний протистояти цьому суспільству. Усвідомлюючи свою слабкість і несвободу, він вважає за краще тікати. p align="justify"> Виходячи з усього, сказаного вище, можна зробити висновок, що конфлікт селінджерівської героя зі світом полягає в тому, що він намагається струснути непритомну тупу силу тих, кого він заповіт "morons", нападає на неї з саркастичної іронією і натикається на вічний обман, відсутність будь-якої моральності і тупість, але не здається і продовжує боротися.
III. Холден Колфілд та Мистецтво
Холден Колфілд одним з перших наважився звинуватити сучасну йому Америку в самовдоволення і лицемірстві. Головне звинувачення, яке Селінджеровскій герой кидає навколишньому світу, - це звинувачення у фальші, у свідомому, а тому особливо огидному удаванні, душевної черствості. На думку Холдена, справжнього мистецтва в цьому суспільстві протистоїть її лжеобраз, лжеотраженіе в масовій культурі. p align="justify"> Головний герой володіє дуже вірним, майже бездоганним смаком - стосовно театру, кіно, літератури, до "ідіотським розповідями в журналах", він вміє розрізняти, коли співачка "свою справу знала", а коли "нічого там не було - одне акторство", він знає справжню ціну слізливою сентиментальності. "You take somebody that cries their goddam eyes out over phony stuff in the movies, and nine times out of ten they're mean bastards at heart. I'm not kidding "[5.161] [" Взагалі, якщо взяти десять людей з тих, хто дивиться липову картину і реве в три струмки, так поручитися можна, що з них дев'ять виявляться в душі самими пропаленими сволотою. Я вам серйозно кажу "(7)]. У героя Селінджера безпомилкове почуття міри і ступеня речей; будь-яку якість, яке перейшло цю міру, загрожує виродитися у свою протилежність, подібно грі піаніста Ерні або акторській грі Лантів, які "добре грали, тільки занадто добре", так що через досконалості майстерно...
