нь майстерності художника, крім усього іншого, визначається вмінням якісно виконати прийом резерваж. Існує кілька основних способів.
«Обходка» - найскладніший і «чистий» прийом резервування. При такому листі художник залишає потрібні місця картини не зафарбованими, акуратно «обходячи» їх пензлем. Метод виконується як «по - сухому», так і «по - мокрому». В останньому випадку потрібно мати на увазі, що фарба, нанесена на сиру папір, розтікається, тому резерваж слід виконувати з деяким «запасом».
Часто вживається такий спосіб, як механічний вплив на висохлий шар фарби. У потрібних місцях та процарапивается гострим предметом (наприклад, бритвою) до білої поверхні листа. Однак такий прийом вимагає певного досвіду і порушує фактуру паперу, що може в результаті призвести до негативних наслідків.
Можливо так само застосування різних так званих «маскувальних засобів», які можуть використовуватися практично на будь-якій стадії розвитку картини, перешкоджаючи потраплянню фарби на закриті ними ділянки.
За допомогою цих розчинів можна зберегти білими яскраві світлові акценти, відблиски, бризки, домогтися різноманітних ефектів при методі накладення, коли маскування застосовується після того, як нанесена перша відмивання кольору, а поверх наноситься другий, більш темний відтінок .
Однак, при такому резерваж, виходять різкі і контрастні кордону між барвистим шаром і захищеним ділянкою. Пом'якшити подібні переходи не завжди успішно вдається, тому краще не зловживати використанням маскувальних засобів, застосовуючи їх лише для створення цікавих і гарних ефектів (рис. 15).
Рис.15. Автор: Зибін Олександр (акварель, маскувальна рідина)
Так само можна створювати в потрібних місцях попередній малюнок восковою крейдою, не закриваючи великих площин. Потім всю роботу змочити водою і робити заливки фарбами по ще не просохли листу. Місця, спочатку зафарбовані восковими крейдою, залишаться не порушеними аквареллю, т.к. віск відштовхує воду.
Ще один спосіб - це вимивання фарби вологою або віджатою кистю. Найкраще виконується по непросохлі шару. Однак первинної білизни паперу при цьому досягти вже не вдається, тому що частина пігменту все одно залишається у фактурі листа. Замість пензля можна використовувати суху серветку, акуратно прикладаючи її до заданих місцях картини (наприклад, «створюючи» таким чином хмари на небі), і т.п.
Іноді зустрічається такий прийом, як зняття частини полупросохшей фарби мастихіном (рис. 16). Однак він вимагає певної майстерності і вживається лише в деяких приватних рішеннях (наприклад, їм можна підкреслювати обриси гір, каменів, скель, морських хвиль, можна зображати дерева, траву і т.д).
Рис.16. Автор: Louie Lorry (акварель, мастихін)
Рис.17. Автор: heng - Khee Chee (пом'ятий папір, тонування чаєм)
Іноді при створенні акварельних робіт використовуються деякі спец. ефекти. Наприклад, кристалики солі, нанесені поверх вологого барвистого шару, вбирають в себе частину пігменту, в результаті залишаючи на папері неповторні розводи, рухомі тональні переходи. За допомогою солі можна отримати рухливу повітряне сер...
