тан: «Виразно до остраху//Переді мною вдарила з каламуті//Фонтану білосніжного струмінь »(Набоков, 1999е. Т.4.С. 331). Пізніше Шейді дізнається, що таке ж бачення - білий фонтан, пережила, перенісши клінічну смерть, якась дама. Зустрівшись з нею, Шейді НЕ дошукується істини, воліючи звернутися в редакцію. Щоденник дами таємничим чином загублений, однак журналіст-публікатор пам'ятає тільки одну неточність - опечатку: дамі за порогом буття привиділася біла гора (у перекладі С. Ільїна та А. Глебовські - «вулкан»). В англомовній версії роману характер опечатки більш чіткий: «mountain» - «fountain» («гора» - «фонтан»). Сам Шейді робить висновок:
Життя вічне, побудована взапас
На помилці! Що ж, прийняти урок
І не намагатися в безодню заглянути?
І раптом я зрозумів: справжня суть
Тут, у контрапункті, - не в порожньому бачення,
Але в тому наоборотного збіг,
Не в тексті, але в текстурі, - у ній нависла
Серед нісенітниць - павутиння сенсу (Набоков, 1999е. Т.4.С. 334)
Чи не птах і не порив вітру, взяті окремо, в інших обставинах, не означають присутності Мартина, але саме тут, в кінці стежки, що веде до хвіртки дядиного будинку, збіг всіх начал: відлиги, промовистим синиці , пориву вітру, шуму води, що біжить по снігу, слідів Дарвіна, що наповнюються вологою, - саме це одночасне поєднання всіх об'єктів і явищ, можливо, вказує на присутність Мартина. Створюваний візерунок різноманітних явищ і об'єктів у їх одночасності і цілісності, до того ж знаходиться, в кінці стежки, що веде до тимчасового дому Мартина, залишаючи будинок, Дарвін на цю стежку тільки вступає. Світ, що оточує поява Дарвіна в будинку Генріха Едельвейса, пожвавлений авторським словом, бачимо, рухомий, наділений тимчасової тривалістю. Це феноменологічне вираз переживання автора і передає присутність Мартина, оживляє його через символічні вказівки і сигнали.
З одного боку, фінал роману відкритий (на цю обставину вказує М.Д. Шраєр), Софія Дмитрівна в абстрактному майбутньому не втрачає надії на повернення Мартина, з іншого боку, метою Мартина виступало саме здійснення, сама експедиція, а не повернення. Нічого крім себе і свого наміру перетнути кордон між світами Мартин не несе в свою експедицію, нічого не розраховує там отримати. Це принципово вільний від всякого фетишизму і символізму рух в область недоступну і заборонену ідентифікується з метою Мартина. Таке зміщення акцентів з мети, спрямованої на отримання чого-небудь, на сам рух, сам процес як здійснення мети і викликали нерозуміння експедиції Мартина. Образна система фіналу організована таким чином, щоб позначити присутність, участь Мартина, не виражає тепер не у формі матеріально-тілесної або словесної. Поєднання всіх сигналів і знаків, до того ж в цьому місці і саме в цей час, як противагу негативному повідомленням Дарвіна, який продовжує твердження Зіланова («справа досить безнадійна»), і утворює вказівка ??на участь Мартина. Просторовий ділянку дії фіналу не змінюється: дія не переноситься в будинок, або в майбутнє. Часові межі фіналу визначені входом Дарвіна в будинок і виходом з нього. «Вхід» і «вихід» в онтології Набокова фіксують початок і завершення життя, а точніше, її повернення до початку. У реальному часі встигає пройти годину: «Все було дуже мокро і тьмяно. Через годину стало ще тьмяніше ». Але протягом зовнішнього часу не змінює стану світу: хвіртка, яку Дарвін прикрив входячи в будинок, після його відходу і вторинного закриття - відкривається знову. Символічний обмін між світами встановлений і як підтвердження знайденої комунікації Софія Дмитрівна продовжує читати листи Мартина, а після його відходу продовжує отримувати листівки, відправлені Дарвіном. Ключові образи фіналу роману носять символічний характер, який актуалізує комунікативну смислове грань символу. Причому, ці символічні образи який зримі для персонажів роману: Дарвін, перебуваючи в будинку не бачить ні синиці, ні відкрилася хвіртки, і, йдучи, не помічає, що вона відкрилася знову. Підсумок роману звернений безпосередньо до читача, якому пропонується символічний код, що виражає підсумок шляху протагоніста, здійснення його головної мети.
Підіб'ємо деякі підсумки: події роману розвиваються хронологічно послідовно, з кожним етапом у житті Мартина співвідносимо певний просторовий локус і випробування смертю, небезпекою або ж вибором у правильності обраного шляху. Звернення романного часу назад або вперед, в «абстрактне майбутнє» пов'язане з зануреною в уяву і пам'ять героїв (Мартина і його матері), перспективне протягом зовнішнього часу накладається на ретроспекції Мартина, виступаючи їх продовженням або втіленням (Берлін, Моліньяк). При цьому поступальний розвиток сюжету визначається діями протагоніст...
