бліде обличчя здається загадковим, а просто бліде не викликало б додаткових асоціацій. Особливу експресію опису надають прислівники «граничного» значення - надзвичайно, чудово.
В системі відмінювання і словотворення займенників є варіанти, вживання яких в мові вимагає стилістичного обгрунтування. Так, стилістично нерівноцінні варіанти знахідного відмінка однини займенника жіночого роду сама. Форми саме - саму співіснують в російській літературній мові. Ще порівняно недавно другий варіант укладачі словників відносили до розмовного стилю, тепер же дають і його без обмежувальних послід. І хоча форма саме в словниках наводиться першою, в мовній практиці перевага віддається не їй. Про архаизации цієї форми свідчить все більш рідкісне вживання її навіть у книжних стилях: Цими ж словами можна визначити й саму атмосферу, в якій опинилися хокеїсти (з газ.).
Займенник виділяється з усіх частин мови багатством стилістичних варіантів в словотворенні. Найбільш характерно стилістичне протиставлення літературних і розмовних або просторічних варіантів: всякий - усілякий (розм.), Який - Каковскій (прост.), Нічий - нічийний (розм.), Який - Отакий, Екой (розм.), Такий - такий-сякий (розм.), такий собі (розм.), такий собі (прост.), їх (у значенні присвійного займенника) - ихний (прост.), і т.д.
Розмовні і почасти просторічні варіанти, що мають найбільшу експресію, незмінно привертають увагу художників слова: Ненавиджу всіляку мертвечину, обожнюю усіляку життя! (Маяк.); Там був притулок суджень затятих про недалекій старине, про колишні вигадник-барах, про ихней їжі і вині (Твардого.).
Деякі варіанти займенників представляються грубим викривленням літературної норми: ентот, кажінний, Євонов, їхній, укладачі словників їх не приводять навіть з обмежувальними позначками. Однак письменники не можуть відмовитися від вживання таких просторічних форм, настільки колоритні ці варіанти займенників як засіб мовної характеристики: Ну, дядечко, дядечку, спасибі! Батько-небіжчик в ноги б тобі вклонився, якби з війни повернувся. Адже він-то думав, син Євонов, сирота бідолашна, під крилом у дядька, а мене ворона своїм крилом більше гріла, ніж дядько ... (АБР.)
Різко знижені варіанти займенників виступають у художньому мовленні як своєрідні «стилістичні сигнали» просторіччя, і нерідко досить одних цих «вкраплень», щоб відтворити народний говір: - А ми з Єгором поїдемо, - сказала Настуся ... -Може нічо ... Єгор, ключ куди?- У Ангару, - сплюнув Єгор.- Давай сюди - прикриваючи рот хусткою, щоб не розридатися, Дар'я взяла в неї ключ.- Мені тут поруч. Кажін день буду дивитися. Ти про цим не думай (Расп.).
Письменники настільки цінують диалектную, просторечную забарвлення варіантних форм займенників, що часто намагаються відобразити особливості їх вимови, зберігають стяжению варіанти: Че з ім'я розмовляти - порішити їх за це тут же/(Расп.); Мамо, мамо, та како тако диво сталося ?; Три роки живу з има. Я кажу: «Заходи каки приймайте ...» (АБР.).
Стилістичне обігрування подібних варіантів займенників у художньому мовленні нейтралізує їх грубопросторечном забарвлення, зрівнюючи ці форми з іншими народно-розмовними засобами російської мови.
У художньому мовленні чітко визначилися два підходи до стилістичного освоєнню імені числівника: використання його в інформативній і експресивній функціях.
Точне найменування числа, кількості обумовлено змістом твору, і в цьому випадку письменник вживає числівники «цитатно», як би привносячи в художню мову інформацію, запозичену з інших стилів (наукового, офіційно-ділового). При цьому можуть відтворюватися функціонально-стильові риси «першоджерела», так що читач розуміє: автор використовує фактичні дані, витягнуті з тих чи інших документів:
« Полк Карпова займав оборону на лінії: висота 251 - село Петелино - роз'їзд Дубосєково. Того дня розвідка донесла, що німці готуються до нового наступу. У населених пунктах Красикова, Жданово, Муровцева вони сконцентрували понад 80 танків, два полки піхоти, шість мінометних і чотири артилерійські батареї ».
(А. Кривицький)
При такому включенні числівників в художню мову читач відчуває їх іностілевие приналежність, але саме це і надає розповіді особливу дієвість, змушуючи повірити в достовірність описуваного.
Звернення художників слова до числівником, використання їх в строго інформативної функції в таких випадках обумовлено прагненням у всьому слідувати правді життя. Не випадково стилістичне освоєння цієї частини мови стало художнім досягненням у творчості видатних письменників-реалістів. Одним з перших Лев Толстой став широко вживати числівники при описі фактів, відтворюваних з документальною точністю:
