оцького. Бродський, та що Бродський - Ахматова, Мандельштам і Набоков ще чекають своєї черги. Вони ще не класики, адже академічні зборів як би автоматично переводять автора в розряд класиків. Хто з великих художників удостоївся цього за життя?
Сучасник Висоцького, актор Андрій Миронов, після одного зі скандалів в театрі, вимовив: "Щоб жити в Росії вічно, треба померти".
Однак перед тим необхідно тут народитися і прожити свій вік так, щоб у день твого шістдесятиріччя в кожному будинку звучав твій голос, читалися книги з твоїми віршами, щоб усюди жила, ні, не пам'ять - жива душа. У всьому світі навряд чи знайдеться така країна і така людина, якого б його батьківщина любила так, як Росія любить Висоцького. Навіть якби він володів тільки одним зі своїх талантів, він міг би стати найвідомішим людиною. Але різнобічність - це сутність його. Інакше Висоцький не був би тим Висоцьким, якого ми знаємо.
Працюючи в театрі на Таганці під керівництвом Юрія Любимова, він хоч і сварився з режисером, але постійно отримував головні ролі.
Їхні стосунки були схожі на стосунки батька і блудного, неслухняного сина. Скільки разів Любимову доводилося скасовувати спектаклі тільки через те, що відмовлявся грати або просто-напросто зникав Висоцький! Через деякий час слід було пояснення, режисер погрожував звільнити актора або передати його ролі іншим.
Але ввечері Висоцький виходив на сцену і ... ні про яке звільнення мови вже не було: відпрацювавши спектакль, він змушував публіку, приходила, до речі, часто тільки "на нього", аплодувати стоячи. На сцені Висоцький викладався повністю: в таких великих виставах, як, наприклад, "Життя Галілея" він втрачав два-три кілограми ваги за вечір. Однак психіка страждала сильніше: головні ролі, які вимагали найвищого акторського професіоналізму, постійне новаторство (досить згадати тільки Гамлета з гітарою), особливий дар взаємодії з залом, коли кожен глядач відчуває всю гаму почуттів, співчуває акторові-персонажу, - все це зношує сильніше будь-яких фізичних перевантажень.
"На сцені несамовито кричить і б'ється напівроздягнений чоловік. Від паски до плечей він обмотаний ланцюгами. Відчуття страшне. Сцена нахилена під кутом до підлозі, і ланцюги, які тримають чотири людини, не тільки сковують бранця, але і не дають йому впасти ", - так згадує Марина Владі про першу зустріч з Висоцьким, яка сталася в 1967 році на виставі "Пугачов". Описаний нею монолог Хлопуши відомий всім.
Постійно гастролюючи по країні з театром, Висоцький паралельно виступав сам, один. Точніше, удвох - з гітарою. Він співав свої пісні скрізь, де було можна і не можна. А не можна було майже скрізь. Марина Владі у своїй відомій книзі "Володимир, або Перерваний політ" згадує: "Теми балад різноманітні. Війна, спорт, казки ...
Тут є і пісні протесту, але сам автор говорить, що він намагається писати про загальнолюдські проблеми. У своїх віршах він розмірковує про життя, смерті, про долю, про ненависть, про кохання, про несправедливість, про героїзм, про страждання, про свободу, про дружбу.
Висоцький не є офіційним поетом, тобто його тексти не виводяться. Але вірші та балади використовуються в кіно. Він співає перед студентами, робітниками, на заводах, в університетах, у різних організаціях. Він співає на сцені і на екрані. "Я не пишу для певної категорії глядачів, - говорить він, - я намагаюся зачепити душу людей незалежно від їхнього віку, професії, національності. Я не люблю легких пісень. Я не люблю, щоб на моїх концертах люди відпочивали. Я хочу, щоб моя публіка працювала разом зі мною, щоб вона творила. Напевно, так встановилася моя манера. Моя пісня - це майже крик ".
Балади Висоцького - це монологи різних людей. Але він завжди співає від першої особи і стає, таким чином, учасником того, про що співає. Він намагається влізти в шкуру своїх героїв, жити і вмирати разом з ними ". p> Пряма мова Володимира Висоцького в книзі Марини Владі належить самому Висоцькому. Хто ще міг би так точно і коротко пояснити суть його особистості та роботи? Він написав це про себе для конферансьє, виступаючи з концертом у Мексиці, де Висоцького до того ніхто не знав. Після концерту і телетрансляції телефон в студії розривався від численних дзвінків вдячних і вражених слухачів.
Високочолі критики визнали, що такий успіх розрахований тільки на маси, від того, мовляв, Висоцького і не беруть професіонали.
Чи варто тепер доводити помилковість або просто брехливість цієї думки? Тільки приклад - вирішуйте самі. p> Під час гастролей по Америці, в Лос-Анджелесі Висоцькому довелося зустрітися з голлівудськими акторами. Вони, самі розумієте, люди складні, розпещені славою, багато що бачили на своєму віку. Але послухавши Висоцького всього півтори години, вони плакали, хоча ні слова не зрозуміли. А це ж не хто-небудь - такі майстри, як Лайза Мінеллі і Роберт де Ніро!
На відміну від американських "зірок" або...
