чистого потокуВ», що знаходиться у власності музею Імператорського палацу в Пекіні, чия ширина досягає 46,1 см, а довжина - 890,2 см, і сувій В«Види гір і річокВ», що зберігається в музеї Шанхая, що досягає 31 , 4 см завширшки, і 723,6 см у довжину. У дійшли до нас записах йдеться про його картині В«Погляд на гори і річки здалекуВ» довжиною 3000 сантиметрів. Поклавши такий сувій на стіл, людина не поспішаючи розгортав його розглядаючи зміст, немов здійснюючи неквапливу прогулянку по горах, блукаючи по берегах річок, насолоджуючись представленими видами, Ся Гуй доставляв глядачеві більше задоволення за рахунок зміни точки огляду - оглянь йде з близької відстані, то здалеку , іноді глядач дивиться згори, а іноді знизу. Зміни постійні і безперервні, але разом з тим повністю природні і спонтанні. Манера письма яскрава і палко-пристрасна, мазок залежно від обставин може бути довгим або коротким, сухим або вологим, сильним або слабким, повним або порожнім. Присутній твердість у м'якості що відрізняє стиль Се Гуя.
Висновок
Картини сунских живописців монохромні, тобто написані однією чорною тушшю з розмивами. Гори і річки, водоспади і тихі озера, що загубилися серед гірських вершин, - все відображене в картинах сунских живописців з величезною виразною силою. Весь краєвид побудований на нюансах туші - то легкі й повітряні, то лягають на шовк важкими сильними штрихами. Вони так продуманни у своєму ритмічному різноманітті, так багаті у своїй тональності, що глядач сприймає чорний колір туші як барвисту гаму реального світу, підпорядковану єдиному настрою. Незаповнений простір сувою створює відчуття неосяжного повітряного простору. p align="justify"> Досягнення В«Великої четвіркиВ» не тільки збагатили живопис часів Південної Сун, а й зробили величезний вплив на пейзажистів наступних поколінь. Кожен представник володів своїм стилем і формою вираження, які жодною мірою не були простим наслідуванням майстрам минулого чи великим сучасникам. Є і те, що їх об'єднує. На картинах завжди були центр, різкий контраст, виділення основної теми, а стиль відрізнявся рішучістю, глибиною і ясністю. Вони донесли до нас не лише пишність гір і річок, а й те, як все перетворює зі зміною пір року, а так само зміцнили патріотизм китайського народу - любов до річках і горах, який був характерною особливістю того періоду. br/>
Список літератури
. Чжань Аньчжі. Історія китайського живопису. - Ростов-на-Дону: Фенікс, 2008. - 350с. p align="justify">. Дж.Роулі. Принципи китайського живопису. - 1997. - 212 - 325С. p align="justify">. Надія Виноградова. Китайська пейзажний живопис - Інтернет - газета В«Арт-ГалереяВ»
. wikipedia.ru
