присутність і, таким чином, уявою своєю взяти участь у цій несамовитій сцені. Щетина багнетів протистоїть приреченим людям як якась зовсім уже нелюдська сила, сила самовладного зброї, неживі-безжального, точно діючого військового механізму. І тут особливо безнадійну виразність набуває благання зображеного на першому плані іспанця, звернена чи не до живим людям, а до байдужому металу. Однак інші ні про що не молять. Сховавши особи в долоні, опустивши або закинувши в смертельній тузі голови, ці чоловіки, жінки, дівчата ніби закам'яніли; затінена фігура стоїть на колінах єдиного тут іспанського солдата ніби зростається з краєм печери. p> Повертаючись до офорту № 27, скажімо, що одним з разючих його ефектів є той, який досягнутий за допомогою двоїстого використання світла. У В«епоху гобеленів В»Гойя був істинним светопоклоннком. У В«КапрічосВ» світло було антагоністом згубного мороку. У двадцять сьомому офорті В«Лих війниВ» він в першу чергу несе загибель, застигаючи зненацька тих, хто сподівався сховатися в тіні печери, вторгаючись туди разом з французькими багнетами. Він ніби долає опір виник на шляху темної плями - фігуру стоїть на колінах іспанського солдата. А потім холодно і різко описує силует жінки, що ховає під покривалом дітей, спалахує на фігурі відкинувшись, ніби вже перекидається залпом дівчини, щоб потім потьмяніти на знічується тілах. Він цілком уподібнюється вітрі смерті, пронизаних печеру на всю її глибину. І здається, що над головою уклінно солдата він підсікає звід, який ось-ось, лише тільки відгримлять постріли, обвалиться на розстрілюваних. Однак спалах цього згубного світла має і протилежною спрямованістю. Відбившись від центральних фігур, ніби ввібравши в себе їх відчай, біль, завзятість, вона котиться назад назустріч французам. Вона виявляє ту бурю живих пристрастей, яка неминуче обрушиться на бездушний військовий механізм. Так і буде через два роки, коли Гойя напише свою картину В«Розстріл мадридських повстанців В». p> Вперше іспанська майстер прагне передати з такою виразністю психологічну сторону наближення загибелі. Він показує те натягнуте до меж нервову напругу, яке може обернутися і відчайдушним криком, і похмурим мовчанням, і навіть зверненої до багнетам благанням. p> Упродовж 1810-1812 років від аркуша до аркуша атмосфера серії все сильніше загострювалася. І вже останній з виконаних тоді офортів вибухав люттю. Але офорт цей під 48-м номером буде поміщений художником в другу частину В«Лих війниВ», бо саме в той час, вже переломний в Піренейській війні, він виявився як не можна більш доречний і був підтриманий аналогічними образами. Адже не лише воля Гойї, а й сама іспанська історія ліпила його серію. І воістину, світове мистецтво до тих пір ще не знало такого, як у ній, злиття художнього та історичного творчості, такий наближеності естетичного осмислення історичного процесу до самого цього змінного процесу. Звідси - небачена сила свидетельского навіювання, що дозволяє перенести глядача у саме...
