оналізмом майстрів, досконально вивчили особливості кожного пігменту. Для досягнення цього знаменитого ефекту В«світінняВ» псковські іконописці не тільки використовували певний набір пігментів, а й уміло варіювали величину частинок кожного пігменту і їх кількісної співвідношення.
Поверхня левкасу - іконного грунту псковські іконописці ніколи вирівнювали занадто гладко - характерний прийом, збагачують мальовничу структуру творів.
З цього можна зробити висновок, що вони володіли в найвищою мірою загостреним почуттям матеріалу, тільки цією причиною можна пояснити настільки феноменальні результати. p> В«Глухуватий відтінокВ» ^ 5, слід, мабуть, трактувати як результат старіння живопису від хімічних змін і багаторазових поновлень, яким піддавалася ікона в перебігу декількох століть.
^ 1 В.М. Лазарєв. Історія російського мистецтва. М. 1954 т. II. с. 362. Н.Г. Порфиридов. Указ. Соч. с. 112. О.С. Попова. Указ. соч. с. 17-18. М.В. Алпатов. Указ. Соч. с. 12.; М.А. Реформатська. Про групу творів псковської станкового живопису другої половини XIV століття. Збірник Д.Р.І. М. 1968. с. 121
^ 2 В.М. Лазарєв. Історія російського мистецтва. 1954. Т. II с. 362
^ 3 М.В. Алпатов. Указ. Соч. с. 12.
^ 4 О.С. Попова. Указ Соч. с. 18.
^ 5 О.С. Попова. Указ. Соч. с.18.
Псковичи далі інших сучасних їм іконописних шкіл просунулися у вивченні структурних якостей пігментів. Використання цього досвіду дозволяло їм досягати таких характерних бездонних, світних зсередини кольорів. Вирішальну роль тут, безумовно, зіграло майстерне використання в Як основні пігментів мінералів з кристалічною структурою, дуже добре відображають світло *****.
В ряду звичайних пігментів псковської школи одне з перших місць належало зазвичай аурипігменту, що застосовувався тут майже в чистому вигляді. на розглянутій іконі цей мінерал застосований лише на ассисте, пекельному полум'я навколо безодні і на крилі архангела Михайла в ряду вибраних святих ^ 1, але відомі численні випадки застосування його навіть в якості фону ^ 2,. p> Одним з найхарактерніших квітів псковської ікони-XIV - XVI століть є холодний темно-зелений. використовувалась для нього мідна зелень ^ 3. була дуже улюблена псковичами. написані їй масивні плями гірок підкреслюють в іконі ідею населеної впорядкованості пекла. p> Вже в першому наближенні помітний принципово різний хімічний склад фарб мафория Єви, наближеного за тону до хітону Христа, і гиматия Христа. Матове світіння кристалів кіноварі з аурипігменту протиставлено домінуючою в гематит аморфної червоною охре з гематитом ^ 4. p> Одяг Адама і деякі інші деталі написані зеленої землею - глауканітом, з домішкою кристалічних мідної зелені і азуриту ^ 5.
Білила - В«отрута живописуВ» псковичі використовували особливим чином. для того, щоб білила не робиться кол...
