ла відповідна рубрика (В«КонтекстВ»), яка набувала все більшої ваги, поки їй Не стало тісно в альманасі і поки вона не обернулася нарешті виданням додатків - Цілих збірок, присвячених персонально іншим бардам. h2> 3
Якщо в якості такого додатка до п'ятого випуску альманаху (2001) у ГКЦМ був виданий збірник статей про Галичі (про нього йшла мова в попередньому огляді), то шостий супроводжується аналогічним виданням, присвяченим іншому класику жанру: В«Окуджава. Проблеми поетики і текстології В»[13]. Не будемо зупинятися на всіх матеріалах збірника, хоча кожен з них цікавий і міг би стати предметом окремої розмови. Важливіше звернути увагу на нові і тому особливо перспективні напрямки, намічені в книзі.
перше - Знову про фундамент, тобто про текстології. Будь філолог, пишучий нині про поезії Окуджави, опиняється в двозначному становищі: адже поки не існує жодного задовільного видання текстів поета. І тому бути впевненими в тому, що, вивчаючи Окуджаву, ми вивчаємо саме Окуджаву, саме його текст, - ми не можемо. Зайве говорити, як важливо виробити принципи едіціонного підходу до творчості видатного барда. Першу заявку на текстологічну концепцію робить на сторінках збірника А.Є. Крилов, автор розгорнутої, багатою матеріалом статті В«Про завдання та особливості текстології творів Окуджави. До постановці проблеми В». Головна думка її абсолютно прозора: не можна вважати авторитетними джерелами тексту книжкові та журнальні публікації поета, бо вони проходили цензуру і автоцензуру і тому вели до свідомого спотворення тексту (У Галича і Висоцького такої проблеми майже не було - адже вони практично не друкувалися). На концертах ж Окуджава зазвичай виконував справжній варіант. Тому засноване на друкованих джерелах видання творів Окуджави в серії В«Нова бібліотека поетаВ» (СПб., 2001) фахівці визнали невдалим, а видання, що враховує авторські фонограми, ще попереду.
Інше напрямок досліджень пов'язаний з музичним аспектом творчості барда. Взагалі в роботах про авторській пісні завжди переважав і продовжує переважати філологічний підхід. Це робить честь філологам, але, погодимося, мистецтво співаючих поетів потребує комплексного підходу. Музикознавці і театрознавці В«РозгойдуютьсяВ», на жаль, довго. І тим відрадніш, що музикознавчі роботи все ж з'являються.
У новому збірнику їх дві. Є.Р. Кузнєцова у статті В«Мелодійність як тематична і структурна домінанта поетики Б.Ш. Окуджави В»спочатку розглядає звукові, музичні образи та асоціації (від В«солодкихВ» материнських пісень до В«гуркітливихВ» солдатських чобіт), а потім аналізує мелодику самого вірша, мистецтво інтонації у співвідношенні з мистецтвом композиції. У результаті В«основна властивість поетики В»барда бачиться автору статті вВ« злитті музичних і ліричних прийомів побудови сюжету В»(с. 111; мова йде, звичайно, про ліричного сюжеті). Робота М.В. Каманкіной В«Пісенний стиль Б. Окуджави як зразок авторської пісніВ» поміщена в збірці в якост...
