ює художник; можливо, що він сам також щойно був на передньому плані сцени, в тій невидимої частини, яку споглядають всі присутні на картині. Як і зображення в глибині дзеркала, він, можливо, є посланцем цього очевидного і прихованого простору. І все ж є одна відмінність: він знаходиться тут власною персоною; він виник ззовні, на порозі зображуваного простору; він очевидний - це не можливе відображення, а вторгнення дійсності. В«Дзеркало, дозволяючи бачити, що відбувається перед картиною і навіть поза стін майстерні, викликає гармонійне рух між зовнішнім і внутрішнім за що сполучає їх осі. В»(Там же, с 268.)
Одна нога на сходинці, тіло, повністю дане в профіль, - незбагненний прибулець застиг в рівновазі, на мить, Перервавши його рух всередину або назовні. Залишаючись на місці, він повторює реальними і темними обсягами свого тіла миттєве рух фігур, які перетинають кімнату, проникаючих в дзеркало, відображених у тим і проецируемих назад в образі видимих, нових, тотожних сутностей. Ці бліді, крихітні силуети в дзеркалі протиставлені високою, міцною фігурі людини, що виникла в дверному отворі. p> Присутність государів вгадується вже в шанобливих поглядах присутніх, у здивуванні дівчинки і карликів. Вони пізнаються на задньому плані картини в двох невеликих силуетах, що відображаються дзеркалом. Посеред всіх цих виконаних уваги осіб, всіх цих оздоблених тіл вони здаються самими блідими самими нереальними, самими нестійкими з усіх чином; досить одного руху, слабкий зміни освітлення, щоб вони зникли. З усіх представлених на картині осіб вони самі Нехтувати, так як ніхто не приділяє уваги цьому відображенню, встановлюється позаду всіх і мовчки вхідному через той простір, про якому не подумував ніхто. У тій мірі, в якій вони видимі, вони являють собою саму тендітну і саму віддалену від якої реальності форму. І, навпаки, в тій мірі, в якій, перебуваючи поза картини, вони віддалені в невидиме існування, вони організують навколо себе все зображення: саме на них дивляться, до них повернені особи.
КОЛОРИТ І колірні рішення. p> Собі самому сімейство Карла IV є у всьому параді і у всій розкоші, в царствено торжество блиску. В«Ніколи раніше Гойя НЕ розігрував такого барвистого пишноти, такий бархатистою синяви і жаркого палахкотіння всіх відтінків червоного кольору (від чистої алость костюма молодшого інфанта в центрі картини до оранжево полум'яніючих, ніби вже перегорілих і затягнутих попелом відтінків червоних жупанів інфанта Карлоса і принца Пармского по краях її; між ними розміщуються темно-вишневий наряд короля і ще безліч інших гарячих фарб) В». (Колпінський Ю.Ф. "Франсіско Гойя" М. 1962р., 294 с.) Жоден з його портрети не виділяв ще таких переливів срібла, такого сяйва золота, розливається тут справжніми потоками, такого сліпучого очей мерехтіння алмазних зірок, стріл, Егрета, намист, підвісок. Блиск цей володіє воістину гіпнотичним впливом, спочатку чарує і заворожує, але незабаром стає майже нестерпним, майже відразли...
