В«Соками наливаються дерева, з ледь вловимим тріском лопаються бруньки, і сутінок повний звуків, - це шепіт дозрівання. Ніч в моїй кімнаті і місяць. Життя увійшла в кімнату. Всі меблі потріскує, стіл тріщить, шафа поскрипує. Колись вони росли в лісі, їх рубали, пиляли, стругали і склеювали, перетворювали на речі для людей, у стільці та ліжка; але кожної весни, у ніч, коли всі наливається життєвими соками, в них щось бродить, вони пробуджуються , ширяться, вони перестають існувати як начиння, як стільці, як речі, - вони знову в потоці життя, в них дихає вічно жива природа. Під моїми ногами скриплять і рухаються мостини, під руками тріщить дерево підвіконня, а за вікном, на краю дороги, навіть стара, розщеплена липа набухає великими бурими бруньками; ще день-другий, і вона, ця липа, покриється такими ж шовковистим зеленим листям, як і широко розкинуті гілки молодого платана, вкриває її своєю тінню. В»
Поруч живуть у творах Е.М. Ремарка звуки реалістичні, земні, і звуки-символи, звуки - вісники добра чи зла, звуки, що створюють необхідний настрій, що повідомляють твору композиційну стрункість, що організують сюжет. Складається враження, що автор сприймає все - всі речі і явища - через звуки, закріплені за ними творчою уявою або дійсно чутні. p align="justify"> В«Все прислухалися. Крізь виття і ревіння просочилася тріскотня кулеметів. Потім, один за іншим, пролунали три вибухи. Зовсім близько, за селом. Тьмяне світло промчав через підвал, і в ту ж мить у нього кинулося щось люто-біле, червоне, зелене. Земля підвелася і тріснула у вихорі грому, блискавок і мороку. Крізь згасаючі гуркіт вибухів долинули крики людей; в підвалі зі скреготом вкачувалися стіни. В»p align="justify"> Занурюючись в звуки, чуйно вловлюючи всі відтінки могутньої симфонії життя, Ремарк створив гармонійну картину звучного світу, де все значимо і символічно, конкретно і в той же час узагальнено.
загостренням звукового сприйняття і відображення його у творчості-одна з граней таланту прозаїка, властивість поетичного В«баченняВ» звуків.
Ідейна й естетична позиція Е.М. Ремарка відбилася і у своєрідному підході до В«звуковомуВ» розкриттю теми, і в фабульних побудовах, де звуки часто грають роль поворотного миті, визначає розвиток сюжету і композицію твору, і в характері образу, лексики, тропіки. p align="justify"> В«- Вперед, хлопці! - З розпатланим на вітрі волоссям Ленц кинувся до американських гірок, - тут був найбільший оркестр. З позолочених ніш, по шість з кожної, виходили фанфаристи. Розмахуючи фанфарами, притиснутими до губ, вони оглушували повітря пронизливими звуками, поверталися в усі сторони і зникали. Це було грандіозно. Ми сіли у велику гондолу з головою лебедя і понеслися вгору і вниз. Світ іскрився і ковзав, він нахилявся і провалювався в чорний тунель, крізь який ми мчали під барабанний бій, щоб відразу виринути наверх, де нас зустрічали звуки фанфа...
